Раздел iii

ГОТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

Вид латинского письма, господствовавший в XII – XV вв. Было вырабо- тано как ломаный вариант каролингского минускула, отвечавший в качестве более экономного шрифта возросшим потребностям в печатной продукции.

О ВОЗРАСТЕ И ПРОИСХОЖДЕНИИ ГОТИЧЕСКОГО ПИСЬМА Готическое письмо пришло на смену ранее применявшемуся каролинг-

скому минускулу. Первые образцы готического письма встречаются в Ита- лии в X веке, в других странах Западной Европы – в конце XI века. Господ- ство готического шрифта в книгах отмечается с XII века в Германии, Фран- ции и других странах, пользующихся латинской письменностью.

ГОТИЧЕСКИЕ АЛФАВИТЫ

Рис. 5. Первый готический алфавит

Пример раннего английского романского алфавита, который можно на- зывать первым готическим, показан на рисунке. В период от поздней готики до раннего ренессанса (1 300 - 1 500 гг. н. э.) Old English становится основ- ным по всей Европе для переписывания как религиозных, так и светских книг.

Теперь более подробно собственно о готическом шрифте. Готическое письмо (как выше было упомянуто, называлось Black Letter или Old English) чаще всего было известно как "текстура" (texture или text), потому что на оп- ределённом расстоянии страница, заполненная таким шрифтом, напомина- ла текстуру ткани. В основном, в том виде, который дошёл до наших дней готический шрифт появился в XV веке, стараниями немецких каллиграфов- переписчиков.  В  разных  странах,  при  общей  узнаваемости,  готический стиль приобретал специфические свойства, и шрифты получали свои соб- ственные названия. На рисунке - готический шрифт под названием «бобл».

Рис. 6. Готический шрифт «бобл».

В Италии готический шрифт раннего периоды был довольно округлым и поэтому именовался "ротундой" ("rotondo"- круглый).

Рис. 7. Круглоготический шрифт или ротунда. Типографский текст из Брюнна, 1488

"Ротунда" явилась уже переходным шрифтом от готики к антикве, но об этом позднее. На севере Европы, особенно в Германии, шрифты "настоя- щей готики" постепенно переродились в более широкие и удобочитаемые литеры "поздней готики".

Безмерный вклад в то, что готический шрифт до сих пор легко узнава- ем и популярен, сделал Иоганн Гутенберг. Прежний процесс переписи це- лой книги вручную был утомителен, трудоёмок, как следствие книги стоили баснословно дорого и были редки. Изобретение же Гутенберга - печатный

станок и многократное использование отдельных свинцовых буквенных ли- тер, позволило за 10 лет наводнить всю Европу печатными лавками и книж- ными ярмарками.

Каждая литера проектировалась Гутенбергом отдельно и гравирова- лась вручную в твердом металле. Эта основополагающая технология горя- чего металлического литья получила исключительное распространение, со- вершила переворот в системе коммуникаций Запада и применялась вплоть

до 60-х годов ХХ-го века.

Для первых отливок литер Гутенберг выбрал готический шрифт, как господствующую  форму  рукописного  шрифта  того  времени.  Разработал этот шрифт Петер Шеерфер под наблюдением Гуттенберга. Шрифт был точной имитацией самого совершенного письма той эпохи. Он содержал около 300 знаков, лигатур, сокращений.

Впервые шрифт Гуттенберга был использован для издания 42-х стра-

ничной Майнцкой Библии (Mainz Bible). Образец шрифта на рисунке:

Рис. 8. Шрифт И.Гутенберга.

Ещё один известный стиль готического письма, названный фрактурой (fracture), появился в конце XV столетия, а в 1513 г. был разработан специ- альный шрифт для Молитвенника Максимилиана (Maximilian Praybook), из- данного в Аугсбурге по указанию императора Максимилиана, известного любителя книг. Эту книгу иллюстрировали выдающиеся для своего времени художники - Дюрер (Durer), Кранах (Cranach), Буркмайр (Burgkmair) и другие художники. Альбрехта Дюрера вместе с другим немецким художником шрифта Леонгардом Вагнером (Leongard Vagner) довольно часто и ошибоч- но называют создателями фрактуры. На самом деле это не так, но это лишь подчеркивает насколько востребован и популярен был готический шрифт в

Европе средних веков, если легендарного Дюрера считают его автором, и если фрактура была господствующим стилем письма в Европе до XVIII-ro века.

С самого начала периода Ренессанса на юге Европы предпочитали бо- лее простые, тонкие и более изысканные формы антиквы (Roman), которая заменила, в конце концов, витиеватые и тяжелые готические шрифты. Это предпочтение, с развитием книгопечатания, основывалось прежде всего на принципах удобочитаемости.

Фактически, уже, начиная с 1750-х годов, типографы стали отказывать- ся от готического шрифта в пользу антиквенного шрифта, получившего на- звание Cloister Old Style, разработанного Николасом Иенсоном {Nicholas Jenson). Каждый уважающий себя типограф стремился разработать свой собственный шрифт собственной гарнитуры.

Наиболее известен "каллиграф из каллиграфов" Джовамбатиста Пала-

тино, который разработал 29 различных шрифтов. Среди прочих:

латинский, немецкий, еврейский, халдейский, арабский, греческий, еги- петский, сирийский, индусский, кириллический (русский) шрифтовые ком- плекты. Но это уже были совершенно не готические шрифты, а шрифты, так называемой новой антиквы (New Roman), Именно эти шрифты и дошли до наших дней, как наиболее часто используемые в настоящем. Достаточно назвать общеизвестный Times New Roman. Пример одного из шрифтов Па- латино - на рисунке. Видно, как далеко он ушел в своём упрощении от клас- сического готического письма.

Рис.9. Шрифт Дж. Палантино

Несмотря на полный отказ от готических шрифтов в книгопечатании с конца XVIII века, они и сегодня очень часто используются для печатных ма- териалов, связанных с такими традиционными событиями, как всевозмож- ные торжества, окончание учебного заведения, религиозные ритуалы. Так- же часто готический шрифт или его стилизацию можно увидеть на многих современных официальных документах. Всему этому готический шрифт, конечно, обязан своей славной истории, великим мастерам средневековья, которые не жалели своего воображения для разработки все новых и новых печатных форм.

ГОТИЧЕСКИЕ РУКОПИСИ

Хотя шрифт антиква распространился почти по всей Западной Европе, в Германии, Австрии, Нидерландах им пользовались для напечатания ла- тинских текстов, в то время как тексты на национальных языках печатали готическим шрифтом. Первая печатная книга во Франции - Собрание писем гуманиста Распарена де Бергам - была напечатана антиквой в 1470 г. в Па- риже приглашенными немецкими печатниками Ульрихом Герингом, Миха- элем Фрибургером, Мартином Кранцем. Однако в дальнейшем во Франции большее распространение получили книжный готический шрифт и бастар-

да, антиквой печатались главным образом сочинения античных авторов. Процесс становления книгопечатания и стремление печатников сохранить сходство печатной книги с рукописной породили огромное шрифтовое раз- нообразие. Печатники отливали шрифты, подобные тем, какие они видели в рукописях. Но с той поры как они начали обменивать или продавать матри- цы и шрифты, постепенно происходила унификация и разнообразие шриф- тов стало уменьшаться.

Другая особенность, унаследованная печатной книгой от рукописной, - соответствие шрифта назначению книги. Богослужебные книги (псалтыри, градуалы, миссалы) печатались крупной книжной готикой. Напомним, что в это же время и в монастырях, и в городских мастерских продолжали пере- писывать подобные книги. Книги богословские, университетские (учебные), книги по гражданскому и церковному праву печатали книжной готикой.

Книги, предназначенные для светской публики (в том числе молитвен- ники, часовники), и сочинения на национальных языка печатались бастар- дой, сохранявшей национальные формы письма рукописей. Таковы издание "Троянской хроники" Гвидо да Колонны, напечатанное чешской бастардой в Пльзне около 1470 г., первое издание на французском языке "Французских хроник", напечатанное французской бастардой в 1476 г. в парижской типо- графии Паскье Бонома. Первые издания английского печатника Кэкстона были напечатаны шрифтом, копирующим английскую бастарду.

Заимствованные из рукописных книг формы готического, гуманистиче- ского книжного письма и бастарды совершенствовались, чему содействова- ли технические сложности - вырезывание пунсонов, изготовление матриц и отливка литер. Отказ от сокращений слов и их знаков упрощал техническое изготовление букв и в результате облегчал чтение текста. Среди исследо- вателей западноевропейской книги тесная связь и взаимное влияние руко- писной и печатной книги во второй половине XV в. вызвали многочислен- ные споры: одни говорили о полной противоположности, другие - о несо- мненном и абсолютном сходстве раннепечатной книги и ее шрифтов с та- ковыми рукописной книги.

Известный книговед К. Бюлер в 1960 г. утверждал, что "каждая руко- писная книга, относимая ко II половине XV в., потенциально является копи- ей с какой-нибудь инкунабулы". Конечно, можно найти много примеров ко- пирования с печатных книг XV в., однако с той поры, как начали публико- вать (1964 г.) каталоги датированных рукописей, в руках у исследователей появился огромный и ценнейший материал, опровергающий вывод Бюлера. Большинство книг второй половины XV в. (притом датированных) не скопи- рованы с печатных (речь идет о книгах, а не о текстах) и написаны не кал- лиграфическими формами книжного письма, а курсивными. Именно в этом видится будущее рукописной книги, предназначенной не для многократного чтения, а для индивидуальных записей, или книг, предназначенных для ог- раниченного круга читателей. Именно в сфере рукописной книги в XV-XVI вв. создается каллиграфия, которая в будущем широко использовалась пе- чатниками.

Контрольные вопросы

1.  Какой шрифт сменило готическое письмо?

2.  Где встречаются первые образцы готического письма?

3.  Каким веком они датируются?

4.  С какого века начинается господство готического шрифта?

5.         Какой алфавита можно называть первым готическим?

6.  В какое время этот алфавит становится основным по всей Европе?

7.  Чем обусловлено название готского шрифта "текстура"?

8.  В каком веке появился дошедший до нас готический шрифт?

9.         Как назывался готический шрифт, применявшийся в Италии?

10.       Расположите в правильной очередности появления: антиква, ротунда,

готика.

11.       Кому принадлежит заслуга в популяризации готического шрифта?

12.       Что изобрел Иоганн Гутенберг?

13.       До какого времени применялась технология книгопечатания, изобретен-

ная Гутенбергом?

14.    Почему для первых отливок литер Гутенберг выбрал именно готический шрифт?

15.       Кто автор шрифта, использовавшегося Гуттенбергом?

16.       Для какой книги впервые был использован шрифт Гуттенберга?

17.       В каком веке появилась фрактура?

18.       В какой книге XVI века использовалась фрактура?

19.       Какие формы шрифта предпочитали на юге Европы?

20.    С какого времени типографы стали отказываться от готического шрифта в пользу антиквенного шрифта?

21.       Как назывался антиквенный шрифт, разработанный Николасом Иенсоном?

22.   Распространена ли было среди типографов разработка собственного шрифта?

23.       Сколько шрифтов разработал Джовамбатиста Палатино?

24.       На основе какого шрифта был разработан шрифт Times New Roman?

25.       Для каких целей используется готический шрифт в настоящее время?

26.   Какой шрифт использовался для напечатания латинских текстов, а какой для текстов на национальных языках?

27.       Каким шрифтом была напечатана первая печатная книга во Франции?

28.       Какие шрифты получили распространение во Франции в дальнейшем?

29.       Как рукописные шрифты повлияли на создание печатных шрифтов?

30.       Соответствовал ли шрифт назначению книги?

31.       Какие книги печатались крупной книжной готикой?

32.       .Какие книги печатались бастардой?

33.       Каким шрифтом были напечатаны первые издания английского печат-

ника Кэкстона?

34.       Какие точки зрения существуют о взаимовлиянии рукописной и печат-

ной книги во второй половине XV в?

35.       Какие формы письма использовались для большинства книг второй по-

ловины XV в?