Э

ЭКЛЕКТИКА (< гр. ekiektikos - выбираю- щий), 1) формальное, механическое соединение разнородных, часто противоположных принци- пов, взглядов, теорий, стилевых и художествен- ных эл-тов и т. п. 2) Отсутствие ед-ва целостно- сти, последовательности в убеждениях, теориях; беспринципное сочетание разнородных, несо- вместимых, противоположных воззрений, напр.. материализма с идеализмом. 3) В архитектуре и изобразительном иск-ве сочетание разнородных стилевых эл-тов или произвольный выбор стили- стического оформления для зданий или художе- ственных изделий, имеющих качественно иные смысл и назначение (использование исторических стилей в архитектуре и художественной промышленности 19 в.). 4) В режиссуре массовых действ проблема Э. выражается в механическом соединении стилевых и художественных эл-тов текстах исполнителей, в оформлении

107

представления, костюмах разных коллективов (готовых и взятых на прокат) и т. п.

ЭКРАН (фр. ёсгап - шит), плоскость для ото- бражения лучей проектора, является частью одежды сцены. Э. может быть плотным, непро- зрачным, позволяющим давать прямую проек- цию, или полупрозрачным, позволяющим давать рирпроекцию (обратную проекцию), основанную на пропускании лучей проектора. В Петербурге на массовых праздниках в качестве Э. использу- ют низкие облака. Живым экраном называют художественный фон, используемый в стадион- ных представлениях. (Полиэкран).

ЭКСПЛИКАЦИЯ (< лат. explicatio - истол- кование, объяснение, разъяснение), 1) то же, что легенда. 2) Краткое письменное сопровождение экспозиции музея или выставки; содержит объ- яснение и оценку данного исторически- художественного явления. 3) Объяснение услов- ных обозначений, употребляемых на планах, картах и проч. (Графический метод)- -4) (В теат- ре, театрализованных представлениях) письмен- ное сопровождение и объяснение в условных обозначениях режиссерского замысла.

ЭКСПОЗИГЦИЯ (< лат. ekspositio - выстав- ление на показ, изложение, описание), 1) в музе- ях и на выставках - размещение экспонатов в определенной системе (хронологической, типо- логической и пр.). 2) (Муз.) начальный раздел сонатной формы, в к-ром излагаются основной темы произведения, а также 1 -я часть фуги, включающая проведение темы во всех голосах.

(Лит.) часть литературного произведения, в к- рой   характеризуется    обстановка,    расстановка персонажей   и   обстоятельств,   непосредственно предшествующих  началу действия;  предваряю- щей начало развертывания фабулы. Располагает- ся в начале (прямая Э. дается как вступительная часть), реже в середине (задержанная Э. - внутри текста) или в конце (обратная Э.) повествования.

(В театрализованном представлении) введение в тему (ср. с прологом). Э. в широком плане - оформление    фойе,    встреча    гостей,    какие-л. действия до  начала  представления,  музыка.  В узком   смысле  - завязка -  оформление  сцены, первые   слова   ведущих,   посвящающих   в   курс дела. Задача Э. - психологически и эмоционально подготовить зрителя   к  восприятию зрелищной части мероприятия,

ЭКСПРОМТ (< лат. exprointus - находящийся в готовности, имеющийся под рукой), 1) не- большое стихотворение, чаще шуточного со- держания, созданное мгновенно, разновидность импровизации. 2) Лирическая муз. пьеса импро- визационного склада. 3) В широком смысле - различного рода выступления, исполнения без предварительной специальной подготовки («вы- ступать экспромтом»).

ЭКСЦЕ'НТРИК (фр, excentrique). цирковой или эстрадный актер, номера к-рого строятся на неожиданном контрасте, причудливом смеще-

нии привычных понятий, алогичном поведении создаваемого им образа.

ЭКСЦЕНТРИКА (вне центра: < лат. ех - из, от и centrum - центр круга, сердцевина), 1) в те- атре, цирке, кино, на эстраде, заостренно' комедийное изображение алогичных, нелепых действий персонажа; Э. муз. - трюковое испол- нение муз. произведения на обычных или особых эксцентрических муз инструментах - колоколь- чиках, бубенчиках, пилах и т. и. 2) Художест- венный прием заостренно-комедийного изобра- жения действительности, основанный на нарочи- том нарушении логики, последовательности и взаимосвязи между изображаемыми поступками, явлениями.

ЭМОЦИЯ (< фр. emotion - волнение, < лат. emoveo - потрясать, возбуждать, волновать), не- посредственное пристрастное психическое пере- живание жизненного смысла явлений и ситуаций, душевное волнение (гнев, страх, радость и т. д.), возникающее у чел-ка и животного в результате воздействия на него внеш. и внутр. раз- дражителей, Э. имеет ярко выраженную субъек- тивную окраску, т. к. связана с удовлетворением (положительная Э.) или неудовлетворением (от- рицательная Э.) различных потребностей орга- низма. В театрализованных представлениях одна из главных психолого-педагогических задач - превращение Э. по поводу того или иного собы- тия в зрелище человеческих чувств. Эмоцио- нальное восприятие идей усиливается коллек- тивной атмосферой представления, праздника, превращающейся в мощный стимул воздействия, реж-ру необходимо помнить об органичном слиянии в сценарно-режиссёрском замысле ин- формационно-логической и эмоционально- образной линии развивающегося действия. (Эмоциональная память).

ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ ПА'МЯТЬ, 1) запас хранящихся в сознании эмоциональных впечат- лений (память «чувств»). 2) Способность актера сохранять и воспроизводить в сознании, а также сценически воплощать прежние эмоциональные впечатления, эмоциональный опыт в контексте создаваемого им образа.

ЭМПАТИЯ (гр. empatheia - сопереживание), I) (психол.) постижение эмоциональных состоя- ний др. чел-ка в форме сопереживания. Различа- ют; эмоциональную Э. основанную на механиз- мах проекции (т. е. интерпретации эмоциональ- ного состояния др. чел-ка в соответствии со своими личностными особенностями) и подра- жания моторным к аффективным реакциям др. чел-ка; когнитивная Э.. базирующаяся на интел- лектуальных процессах (сравнение, аналогия и т. п.); предикативная Э., рассматриваемая как способность предсказывать реакции др. чел-ка в конкретных ситуациях. Как особые формы Э. выделяют: сопереживание - переживание субъ- ектом тех же эмоциональных состояния, к-рые испытывает др. чел-к на основе отожествления с ним, и сочувствие - переживание субъекта по

108

поводу чувств др. чел-ка. 2) (В театре) переходный механизм от! фантазии к воображению, т. е. качественного состояли между ними. В Э. про- исходят водораздел между актерской и режис- серской профессиями. 3) В массовом действе сопереживание реж-ром общественных настрое- ний, к-рое служит отправным эмоциональным моментом при создании замысла.

ЭНЕРГИЯ (< гр. energeia - действие, дея- тельность), общая качественная мера различных форм движения и взаимодействия. В соответст- вии с физическими процессами различают Э. тепловую, механическую, электромагнитную, гравитационную, ядерную и т. д. Вследствие су- ществования закона сохранения энергии понятие Э. связывает воедино все явления природы. 2) Деятельная сила, настойчивость, решительность в достижении поставленной цели (Э. режиссера, Э. сценического действия).

ЭОРТОЛОТИЯ (от греч. еортп - праздник и Адуос - наука), современная наука о праздниках. Э. утверждает взгляд на праздник как на общест- венный акт, форму человеческой культуры, от- ражающую художественными средствами обще- ственно значимые события, явления, факты, политические, нравственные, эстетические идеа- лы той или иной эпохи.

ЭПИЗО'Д (гр. epeisodion, букв. - вставка), 1) случай, происшествие (Ср., Событие) 2) Часть художественного произведения имеющая отно- сительную законченность и представляющая отдельный момент развития темы. 3) (В драма- тургии, массовом действии) относительно само- стоятельная единица действия, имеющая закон- ченное образное решение и строится по законам композиции.

ЭПИЗО'ДА МАССОВОГО КОМПО- ЗИ'ЦИЯ, Композиция массового эпизода.

ЭПИЛОГ (гр. epilogos). 1) в древнегреческой драме заключительный монолог - обращение к зрителю с поучением, просьбой о снисхождении или с итоговым объяснением содержания. 2) В современной лит-ре - заключительная часть произведения, в к-рой кратко сообщается о судьбе героев после изображаемых в нем собы- тий, а порой обсуждаются нравственные, фило- софские аспекты изображаемого или даются до- полнительные разъяснения замысла автора (про- тивоположное - пролог). 3) Заключительная часть оперы, кинофильма и др. 4) Конец, развязка чего- л..

ЭПИЧЕСКИЙ ТЕА'ТР, тип театра, в к-ром всеми средствами сценической выразительности реж-р и актер стремятся разбудить в зрителе интеллектуальное, рациональное отношение к показываемому и стремление переделать порядок вещей. Основу восприятия зрителем эпического спектакли представляет сотворчество с ин- теллектуальным уклоном или соучастие.

Э'ПОС (гр. epos - слово, повествование, рас- сказ, песня), 1) то же, что эпопея, а также древ- ние историко-героические песни (напр., былины)

2) Род литературный (наряду с лирикой и дра- мой), повествование о событиях, предполагаемых в прошлом (как бы свершившихся и вспо- минаемых повествователем). Личность автора- повествователя формально устраняется до пре- дела. Э. схватывает бытие в его пластической объемности, пространственно-временной протя- женности и событийной насыщенности (сюжет- ность). Возникает в фольклоре (сказка, эпопея, историческая песня, былина). До 18 в. - ведущий жанр литературного Э. - эпическую поэма. Ис- точник ее сюжета - народное предание, образцы идеализированы и обобщены, речь отражает от- носительно монолитное народное сознание, форма стихотворная ("Илиада" Гомера, "Энеида" Вергилия). В 18 - 19 вв. ведущим жанром стано- вится роман (рыцарский, плутовской, авантюр- ный, исторический, приключенческий и пр.). Сюжеты заимствуются преимущественно в со- временности, образы индивидуализируются, речь отражает резко дифференцированное мно- гоязычное общественное сознание, форма про- заическая (Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский). Др. жанры Э. - повесть, рассказ, новелла. Стре- мясь к полному отображению жизни, эпические произведения тяготеют к объединению в циклы ("Повести Белкина" А. С. Пушкина). На этой же основе складывается роман-эпопея ("Сага о Фор- сайтах" Дж. Голсуорси).

ЭСКИ'З (фр. esquisse), предварительный на- бросок, фиксирующий замысел художественного произведения, сооружения, механизма или от- дельной его части. (Э. костюма, Э. декорации, и отдельных ее деталей, Э., отдельных предметов, аксессуаров и т. д.). Э. - не схематичный чертеж, а полная картина, на к-рой предметы указывают- ся в перспективе. Э. выполняется в цвете (крас- ками).

ЭСТРА'ДА (фр. estrade - помост, возвыше- ние), 1) Специальная (постоянная или времен- ная), приподнятая над землей (или с рядами кре- сел на земле) сценическая площадка (настил, пол, помост) для концертных выступлений арти- стов. 2) Синтетический вид сценического иск-ва. Включает т. н. малые формы драмы, комедии и вокального иск-ва, музыки, хореографии, цирка и др. В концертах отдельные законченные номера полифонической пестроты дивертисмента объе- динены конферансом или несложным сюжетом (обозрение). Кратковременность эстрадного дей- ствия требует предельной концентрированности выразительности средств. Отсюда яркость, пре- увеличенность деталей, мгновенность актерского перевоплощения. Развернутая психологическая характеристика противопоказана эстраде. Это отнюдь не исключает актерского перевоплоще- ния, однако достигается оно своими эстрадными средствами: заостренной гиперболой, гротеском, буффонадой, эксцентрикой. Э. обращается к ме- тафорическим чертам и деталям, к причудливому переплетению правдоподобия и карикатуры, ре- ального и фантастического, способствуя тем са-

109

мым созданию атмосферы неприятия их жизнен- ных прототипов, противостояния их процветанию в действительности Современная эстрада оперирует такими эл-тами комедии дель арте, как маска, жест, выразительная пластика, стре- мительность развития действия, интрига. Для Э. типичны злободневность, сочетание в лучших образцах развлекательности с серьезным содер- жанием, воспитательным функциями, когда ве- селье дополняется разнообразием эмоциональной палитры, а подчас и социально-политической, гражданской патетикой. Будучи одним из наиболее подвижных видов иск-ва, Э. в то же время более др. иск-в подвержено штампу, снижению художественно-эстетической ценности талантливых находок, вплоть до превращения их в кия. На развитие современной Э. сильное влияние оказывают такие «технические» иск-ва, как кит и особенно телеиск-во, часто вклю- чающее в свои программы эстрадные представ- ления, концерты. Благодаря этому традиционные формы и приемы Э. обретают не только большую масштабность и распространенность, но и психологическую глубину (использование крупного плана, др. выразительных средств эк- ранных иск-в), яркую зрелищность. (Мюзик-холл. Варьете, Кабаре, Шоу, Театр миниатюр).

Иск-во эстрады играет существенную роль в эмоциональном воздействии на зрителя. Театра- лизованные вечера (напр., новогодние), пред- ставления (напр., агитбригады), праздники не обходятся беЬ шутки, юмора, без конферансье, ярких костюмов, масок, шуточных танцев, фель- етонов, интермедий, реприз и куплетов, пародий и сценок и т. д. Эти сценические формы заимст- вованы из эстрады. (Новаторов 50)

Все многообразие форм в целом можно свести в три группы: концертная (дивертисментная) эстрада, объединяющая в себе все виды выступлений в эстрадных концертах; театральная эстрада в виде камерных спектаклей театров миниатюр (театров-кабаре, кафе-театров) или же, наоборот, в масштабных концертных ревю, к-рые показываются в мюзик-холлах, располагающих многочисленным испол- нительским составом и первоклассной сцениче- ской техникой; праздничная эстрада, ото- жествляемая с народными гуляниями и праздни- ками на открытом воздухе, в т. ч. на стадионах, а также с балами, маскарадами, карнавалами, про- исходящими в закрытых помещениях (домах и дворцах культуры, кафе, ресторанах и т. п.).

ЭСТРА'ДНЫЙ МОНОЛОГ, размышления, иногда речь действующего лица (персонажа, в отличие от фельетона эстрадного), обращенная к самому себе или зрителям, он позволяет рас- крыть душевную жизнь персонажа, выявить его характер. Многие литературные и музыкальные произведения на эстраде (2) могут исполняться как внутр. монологи или как монологи, рождаю- щиеся в конкретных предлагаемых обстоятель- ствах, когда слова возникают «здесь, сегодня,

сейчас». Монолог - сценическая форма, в к-рой перевоплощение должно особенно плотно смы- каться с выявлением подлинной внутренней жизни чел-ка, а вслед за этим и выражением личности художника. Поэтому исполнителю опасно слишком нагружать себя чертами внеш- ней характерности.

ЭСТРА'ДНОСТЬ, понятие, объединяющее в себе все специфические качества иск-ва эстрады (2), особенность исполнительства на эстраде, имеющая общие свойства: открытость, лаконизм, мобильность, праздничность, оригинальность, разнообразие. Понятие Э. включает в себя не только комедийные жанры, но и лирику, патети- ку, драматизм.

ЭСТРА'ДНЫЙ ФЕЛЬЕТО'Н, самостоя- тельный номер разговорного жанра, исполняе- мый одним актером, в к-ром он (актер) раскры- вает свое отношение к явлениям жизни, свое ми- ровоззрение: это сатирико-публицистическое обозрение на злобу дня. В Э. ф. факты и явления современности излагаются от лица импровизи- рующего рассказчика в отличие от эстрадного монолога. По основному приему Э. ф. - инсцени- рованный рассказ, построенный на самом тесном контакте одного актера со зрителем. Рассказ, по ходу к-рого персонажи Э. ф. «оживают» на очень короткое время. При этом нельзя сказать, что актер перевоплощается в образы своих героев, скорее рассказчик с большей или меньшей степенью яркости лишь изображает встречаю- щиеся по ходу повествования людей, и именно использование этого принципа позволяет сохра- нить в рассказе сквозное действие. Вместе с тем, изображение персонажей Э. ф. не может быть лишь чисто внешним, формальным. Эл-т про- никновения во внутр. мир, в психологию дейст- вующих лиц все равно будет иметь место. В Э. ф. встречаются и такие сложные моменты, как взаимодействие с воображаемым партнером. (Фельетон, Реприза)

ЭТИКА ТЕАТРАЛЬНАЯ, Театральная этика.

ЭТЮ'Д (фр. etude, букв. - изучение), I) в изобразительном иск-ве произведение (обычно подготовительное), исполняемое художником с натуры с целью ее изучения. 2) Муз. пьеса для одного инструмента, основанная на определен- ных приемах исполнения и предназначенная для развития технического мастерства исполнителя. Создаются и высокохудожественные виртуозные сочинения этою жанра, предназначенные для концертного исполнения (фортепианные этюды Ф. Листа, Ф Шопена. Р. Шумана и др.). 2) (В театре) мгновенные зарисовки окружающей жизни, изучение, исследование человеческих характеров. Э. - способ приблизиться к понима- нию действия и его существу. Являясь процес- сом импровизационного творчества, Э. в то же время является композиционно цельным сцени- ческим произведением, в создании к-рого приоб- ретаются первоначально режиссерские и актер-

ские навык|и сценической выразительности. 3) (В геатре) метол репетиционной работы над спектаклем. После прочтения пьесы актеры не продолжают работу за столом, но и не переходят к мизансценам, а. выяснив предлагаемые обстоятельства, конфликт, основные события эпизода, импровизируют в сюжете пьесы со своими словами. {Метод действенного анализа).

ЭФФЕ'КТ ОТЧУЖДЕ-НИЯ. Отчуждение.

ЭФФЕ'КТЫ СЦЕНИ'ЧЕСКИЕ, Сценические •эффекты.

ЭФФЕ'КТЫ ЗВУКОВЫЕ, Шумовые эффекты,

ЭФФЕ'КТЫ МЕХАНИЧЕСКИЕ, Механические эффекты.

ЭФФЕКТЫ СВЕТОВЫЕ, Световые эффекты.

ЭФФЕ'КТЫ ШУМОВЫЕ, Шумовые эффекты.