ШШАНТА'Н (фр. chantant), пивные и кафе, где давалось публичное увеселение, в центре к-рого стоит скабрезность, возникли в VIII в. в Париже. В Ш., простую программу к-рого составляли му- зыкальные пьесы, пение, а затем и танцы, пред- почтение отдавалось фривольному жанру, дву- смысленным шансонеткам (песенкам) и танцам подчеркнуто эротическим. Скабрезность облача- ется в невинную внешнюю форму и состоит в скрытом двойном смысле ловко подобранных слов, в рафинированных паузах, в подчеркивании известных мест, в мимических движениях, сопровождающих шансонетку и т. п. С цинизмом слов соединяется цинизм жестов, при помощи жестов все перекидывается в область эротики. Ш. - предтеча варьете ША'РИ-ВА'РИ (< фр. charivarie - кошачий концерт) - в цирке финальная комбинация груп- пового номера, пролога или эпилога представле- ния, в к-рой все участники одновременно испол- няют темповые эффектные трюки. ШЕСТВИЕ (лат. processio - движение впе- ред), коллективное прохождение массы людей по улицам и площадям Ш. - это вид общественных акций, создающих в движении по улицам или площадям в динамически развивающийся сим- волический образ жизненного события. В зави- симости от цели Ш. выбирается его форма и вы- разительные средства. Определяется место Ш. в обшей структуре праздника: Ш.-пролог, Ш.- кульминация, Ш.-эпилог. Ш.-связка между эпи- зодами. Определяется маршрут Ш. и его время, объекты остановок. Определяется характер Ш.: Ш.-зрелише или Щ.-действие, в к-рое включено максимальное число жителей данного населен- ного пункта. Различают религиозные Ш. и свет- ские Ш. К религиозным относят траурные церемонии (напр., в Иране Ш. в честь царя Хусейна, на к- ром участники истязают себя), "процессию теле- ги" - перевезение статуи Джанганнатха на ог- ромной, шестнадцатиколесной телеге из одного храма в другой (в Индии), крестный ход в День Рождества Христова (в европейских странах и России) и т. п. К светским Ш. можно отнести парады, мани- фестации, демонстрации, процессии памятно- реквиемного характера, карнавал и др. В массовом Ш. коллективное прохождение .участников по улицам и площадям составляет основу театрализованного действия, декориро- ванные машины, сценические площадки, интер- медии в публике и др. средства театрализации являются своеобразным художественным эпи- центром, вокруг к-рого концентрируется реаль- ное действие. Отрыв театрализации от действия масс снижает эмоциональную реакцию, умень- шает активность участников, превращает их в сторонних наблюдателей красивого зрелища. Ш. должно увлекать людей к финалу праздника - митингу, гулянью, зрелищу на стадионе, к фей- ерверку и т. п. Ш. и парады дают возможность создать раз- вивающиеся сюжетно эпизоды театрализованного действия в движении, продемонстрировать тематический замысел в динамических картинах. В своем тематическом построении Ш. и пара- ды опираются в первую очередь на достижения людей - реальных героев конкретной коллектив- ной общности в сочетании с их оптимистическим праздничным настроением и потребностью в действенной активности. Большое значение при организации Ш. и парадов имеет точность художественного оформления, являющегося не самоцелью, а компонентом действия. В зависи- мости от сценарно-режиссерского замысла по- разному сочетаются реальная и художественная образность, темпо-ритмический рисунок как всего Ш., так и отдельных его частей. Ш. и пара- ды должны органично перерастать в кульмина- ционное действие, позволяющие реализовать активность участников через конкретные по- ступки, несущие глубоко символический смысл (факельное действо, общая клятва, хоровое пение и проч.) ШЛЯГЕР (нем. Shiager - букв, гвоздь сезона, боевик), эстрадная песня или мелодия, имеющая особый успех у публики в данное время. ШО'У (англ show - зрелище, показ), 1) пыш- ное сценическое 'зрелище с участием "звезд" эс- трады, цирка, спорта.джаз-оркестра, балета на льду и т. п. 2) Спектакль в широком смысле слова, к-рый на западе нередко сопровождает проведение какого-л. мероприятий в обществен- ной и культурной жизни, напр., конкурсы красо- ты, вручение театральных, литературных и ки- нопремий. Акценты смещаются в сторону внеш. эффектов, призванных приукрашивать содержа- ние происходящих событий. ШТАМП (< ит. stampa - печать), I) стерео- типное выражение, механически воспроизводи- мое в типичных речевых контекстах и ситуациях, шаблонная фраза, выражение (напр., "Вопрос ждет своего решения). 2) Общеизвестный обра- зец, к-рому слепо подражают; шаблон, трафарет. 3) (В театре) однажды и навсегда установленные формы (приемы) выражения любого чувства, любого образа, любого действия, любого сцени- ческого переживания, потерявшие какое бы то ни было внутреннее содержание, когда актеры 106 подходят к разрешению сложных душевных процессов с внешней стороны, т. е. копируют внеш. результат переживаний, к-рые когда-то у какого-то актера были свежим и взволнованным выражением жизненной правды. Это раз и навсе- гда зафиксированная маска чувств. Напр., любовь выражается воздушными и настоящими поцелуями, коленопреклонениями, волнение - быстрым хождением взад и вперед, стуком ста- кана о графин или о зубы и т. п. ШТАНКЕТНЫИ ПОДЪЕ'М, Декорацион- ный подъем. ШУМЫ', звуки, не относящиеся к категории муз. и не являющиеся человеческой речью. К Ш. относятся все звуковые формы проявления живой и неживой природы, голоса животных и птиц, звуки стихий, работающей техники и т. п. Кроме того, источником Ш. часто является сам человек. вся деятельность к-рого, все жизненные функции постоянно связаны с различными звучаниями (напр., звуки шагов или кашля, плача или смеха, звуки ликующей толпы и крики негодования или выкрики торговцев и причитания покупателей на восточном базаре, в к-рых не различаются смысловые оконченные фразы). Особо следует сказать о явлении, к-рое можно назвать «шумовой музыкой» (завывание ветра, шум дождя, звук топора по дереву, скрип двери и т.п.). Принципы методики создания «шумовой му- зыки»: 1) строгое «дозирование» звукошумового фрагмента. Оптимальная длительность звучания каждой записи в зависимости от ее содержания и технических качеств может составлять либо 4 - 10, либо 50 - 60 секунд. Здесь нужен лишь штрих, намек, чтобы воображение слушателя могло «дорисовать» создаваемую картину. На полтора часа сценического действия достаточно 5-6 коротких фонограмм, к-рые должны быть собраны на одном носителе. Соединение шумовой фонограммы с изо- бразительным рядом (демонстрацией слайдов, фрагментов и т, п.). Минимальное употребление часто исполь- зуемых материалов, чтобы избежать эффекта «заигранной пластинки». Умелая и тонкая подача фонограммы (не зависимо от времени ее звучания). Важнейшие качества любой шумовой фонограммы: а) каж- дый шумовой пример записывается в определен- ной тембровой окраске, к-рая позволяет отличить друг от друга однотипные Ш. Напр., конский топот по булыжной мостовой будет звучать иначе, чем по деревянному мосту; подъезд ма- шины зависит от типа автомашины (грузовая, легковая, автобус и пр.) и т. д; б) любой шумовой пример требует необходимого ритма записи (напр., колеса поезда, проходя по стыкам рельс, выстукивают вполне определенный свой собственный ритм, "рисунок", зависящий от типа вагонов - двухосных, четырехосных и т. д.; в) темп записи (напр., запись стремительно мчащейся машины будет отличаться от записи, воспроизводящей медленный подъем той же ма- шины и т. д.) Еще один способ умелой подачи фонограммы - краткий словесный комментарий, предуведом- ляющий, подготавливающий зрителя-слушателя к восприятию. (Шумовые эффекты). ШУМОВЫЕ (ЗВУКОВЫЕ) ЭФФЕ'КТЫ производятся за кулисами с помощью простых приспособлений. Так. чтобы изобразить дождь, используют вращающийся на горизонтальной оси барабан, в к-ром перекрывается обыкновенный горох; в зависимости от скорости вращения дождь утихает или припускает сильным ливнем. Гром производится железным листом, подвешенным на раме (или набором из 2-3 листов разного размера и разного звучания). Цокот подков имитируется постукиванием опреде- ленным образом деревянными коробками без крышек друг о друга. Сейчас шумовые приборы заменили магнитофоны, стереофонические аку- стические системы и наборы пластинок с запи- санными на них всевозможными шумами и зву- ками Звяканье двух серебряных ложечек, подве- шенных свободно • на нитках у самого микрофона, в записи дает могучий колокольный звон. Мерное шуршание скомканным куском целлофана дает топот шагающей роты солдат. Ветер, вьюгу, свист снаряда, взрыв, звук мотора и т. п. можно воссоздавать с помощью языка и губ. Некоторые эстрадные артисты строят на таком "микрофонном эффекте" целые номера. Шумовое оформление очень важно для создания на сцене определенной атмосферы. Хорошо продуманный и точно выполненный звуковой эффект может стать ярким художественным компонентом спектакля.
|
|
