У

УЛИЦА, в населенных пунктах: два ряда домов и пространство между ними для прохода и проезда, а также само это пространство. Празд- ники, проводимые на улице - это форма театра под открытым небом. Праздники могут быть тематически не связаны с данной У. и, наоборот, посвящены конкретной У. В первом случае У. является просто местом проведения праздника. Во втором - У. становится реальным героем (напр., праздник ул. А. П. Чехова, Моховой, Нев- ского проспекта). Содержание праздника У. от- ражает ее историю, архитектурные памятники, дома, людей, к-рые в них работали и жили когда- то, работают и живут сегодня.

УНИВЕРСАЛЬНОСТЬ (<: лат. universal - всеобщий), разносторонность, владение всеми частными специальностями в свое профессии. Владение многими профессиональными навыка- ми, нахождение «на стыке» нескольких видов иск-ва - важное сценическое качество эстрадного исполнителя. Этим он и развлекает, и увлекает публику, вызывая у нее положительные эмоции не только содержанием исполняемого произве- дения, но и своей «У.».

УНИФОТТМА (фр. uniforme), l) форма, при- веденная к единообразию (унификации) (напр.. форменная одежда военных, учащихся и т. п.) 2) (В цирке) одетый в специальные одежды перег- нал, обслуживающий арену во время представ- лений.

У. может быть достаточно ярким вырази- тельным средством в некоторых театрализован- ных представлениях. Напр., У. активно исполь- зовалась агиттеатрами «синей блузы». В массо- вых театрализованных представлениях, чтобы избежать эклектики .в костюмах, режиссеры прибегают к У. (парадной пионерской форме, форме бойцов студенческих строительных отря- дов, к трико, военной и спортивной формам, ра- бочей спецодежде и т. п.). Однако такой прием использования костюма именно в массовых представлениях ведет к однообразию, унылому

93

фону, отсутствию ярких цветовых пятен. (Аксес- суар).

УПРАЖНЕНИЕ, повторное выполнение ка- кого-л. задания, действия с целью его совершен- ствования, усвоения. В театрализованных пред- ставлениях на стадионе У. являются выразитель- ным средством в построении массовых сцен. Ис- пользуются У. с индивидуальными предметами (напр., шарф, лента, мяч) или с групповыми предметами (напр., лестница, шест, круг). Свою специфику имееют У. вольные, поточные, пира- мидковые и проч. (Графический метод. Фото- макетный метод. Прием обратного действия, Прием прямого действия. Прием возврата к ис- ходному положению.)

УСЛОВНОСТЬ, воображаемый, несущест- вующий или символический (напр., условная линия, условная декорация, условная игра). У. - одно из существенных свойств иск-ва, подчерки- вающее отличие художественного произведения от воспроизводимой в них реальности. Эстетиче- ский эффект У. возникает благодаря наличию и сознательному разведению таких полюсов об- разно-творческих противоречий, как «сходство» и «несходство», видимость и сущность, чувст- венное и мыслимое, объективное и субъективное. Отнюдь не порывая с реальностью, художе- ственная У. помогает выразить ее сущность, делая ее наглядно, чувственно воспринимаемой, достигая высокой степени художественной прав- ды. В этих целях используется видоизменение природной формы изображаемых явлений и предметов, нарушение временны'х и пространст- венных связей, доступных непосредственному наблюдению, одушевление вещного и овеществ- ление живого и т. п. (Условный театр).

УСЛОВНОСТИ МЕТА, Мера условности.

УСЛОВНЫЙ ТЕА'ТР, тип театра, в к-ром режиссер стремится привлечь внимание зрителя открытием новых граней и черт характера героя, мастерство актера яркими и неожиданными средствами сценической выразительности. Про- исходящее в этом случае сотворчество, как вид восприятия, основано на восполнении воображение.^ зрителя пробелов или сознательно организованных разрывов между логически- последовательным бытием персонажа в событии. Зрителя поражает и вызывает восторг вымысел и заразительность, необычность сценического действия, пластика актера, .мизансцена, свет.

УЧАСТНИК ПРЕДСТАВЛЕНИЯ.

ПРАЗДНИКА, человек, включившийся в праздничное творческое действие. Наблюдатель

зритель - соучастник - участник - вот последо- вательные стадии внутр. включения в празднич- ное игровое общение. Превратить зрителя из на- блюдателей в участников праздничного действия

основная цель режиссуры праздника. Всех уча- стников   по   уровню   социально-художественной активности   можно   дифференцировать   на   ини- циаторов,   организаторов   и   исполнителей   (про- фессионалов, любителей, реальных героев) с ярко

выраженной социальной активностью; на активно одобряющих его идейно-тематическое содер- жание и проявляющих готовность к участию; и пассивных зрителей, не имеющих ярко выражен- ной готовности к участию.