Режиссура массового театрализованного действа: словарь - Учебное пособие (Л. И. Футлик)

П

ПА'ДУГА, часть одежды сцены, полотнище, горизонтально подвешенное на штанге к верху сцены. Несколько планов П. образуют своеоб- разный "потолок" над сценической площадкой, к- рый зритель видит из зала- Количество падуг определяется количеством софитов.

По месту использования различают: подзор - первая П. сцены, П. также называют декоративную ткань, перекрывающую в ярусных залах верхнюю часть зеркала сцены; П портальную - арлекин, к-рая оформляет зеркало сцены и является частью интерьера зрительного зала и должна согласовываться по цвету и фактуре с его архитектурой, а также с портальной кулисой, с антрактным раздвижным и подъемно- опускным занавесами; П.

еплановые, находящиеся на условной границе между планами сцены. По технологии изготовления различают П.- со смывом П., набранная из нескольких слоев плотной ткани и используется в пейзажных картинах, чтобы назойливо не лезть в глаза зрителям; П.- кроны, создающие иллюзию крон деревьев изготавливающиеся аппликационным методом на тюле; т е н т - П., имеющая жесткий каркас, благодаря этому может подвешиваться горизонтально и наклонно. Сам тент изготавливается способом аппликации на сетке или тюле. Благодаря своей ажурности, он хорошо высвечиваются световой аппаратурой и создают естественные блики на декорациях и актерах. (Техника сцены)

ПАМФЛЕ'Т (англ, pamphlet), вид фельетона в к- ром высказывание о каком-л. явлении (преимущественно социально-политическом) или лице дается в резкой сатирической форме.

ПА'МЯТЬ, способность к воспроизведению прошлого опыта, одно из основных свойств нервной системы, выражающееся в способности длительно хранить информацию о событиях внеш. мира и реакциях организма и многократно вводить ее в сферу сознания и поведения. Выделяют процессы запоминания, сохранения и воспроизведения, включающие узнавание, воспоминание, собственно припоминание. Различают П. произвольную и непроизвольную,               непосредственную            и

опосредованную.              кратковременную              и

долговременную Особые виды П : моторная (П. физических действии), аффективная или эмоцио- нальная П., образная и словесно-логическая.

ПА'МЯТЬ ФИЗИ'ЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ (беспредметные действия), способность актера, не имея в руках никаких предметов, ощущая их лишь с помощью своего воображения, проделать физические действия так же. как если бы эти предметы были у него в руках Упражнения на П.Ф.Д. тренируют у актера наблюдательность, свободу мышц, развивают чувство правды и веру. П.ф.д. - один из принципов иск-ва пантомимы. Беспредметные действия часто становятся приемом эстрадной выразительности, виртуозное исполнение беспредметных действий может стать основой любого эстрадного номера.

ПА'МЯТЬ ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ, Эмоцио- нальная память,

ПАНОРА'МА (< rp. pan - все и liofaina - вид), 1) вид пейзажной .живописи, чаше всего длинная картина больших размеров, помещаемая на стене специального круглого здания, в центре к-рого находится зритель. Благодаря разного рода вспомогательным средствам - освещению, звуко- вому оформлению, движущимся фигурам - дос- тигается иллюзия реального пространства по всему кругу горизонта. В 18 в. появляются разновидности П.: диорама - картины с объемным первым планом, охватывающие только часть круга горизонта; циклорама - длинные ленты с изображением, к-рое медленно перемещается

перед глазами зрителя; косморамы - где перво- начально демонстрировалось звездное небо. 2) Потешная П, (раек-1). 3) Панорамное кино - вид кинематографа, в к-ром фильм обычно снимают одновременно на три кинопленки и проецируют с трех киноаппаратов на изогнутый экран больших размеров. 4) Часть одежды сцены, живописный изобразительный фон, движущийся по дорогам, установленным на дапьних планах сцены, позволяющий создавать иллюзию перемещения (движения) неподвижных предметов (или актеров), находящихся на первых планах. Для создания иллюзии движения вверх или вниз ис- пользуют вертикальную П. (Техника сцены).

ПАНТОМИ'МА (< rp. pantomimes, букв, -все воспроизводящий подражанием), 1) в Древнем Риме - танцевальная сцепа, передающая со- держание действия и эмоции персонажей при помощи мимики, жестов, пластики, без слов. 2) Мимическое представление без слов (принцип "беззастенчивого молчания"), разновидность театрального иск-ва, в к-ром основные средства создания образа - пластика, жест, мимика, те- лодвижение и телоположения; иногда сопровож- дается музыкой, ритмическим аккомпанементом и др. Язык П. позволяет создавать как пластиче- ские образы, так и ассоциативные обобщения, образы-са-мволы. В П. соотношение содержания и формы достигается наибольшего взаимопро- никновения по сравнению с каким-л. другим иск-вом. Иск-во П. отличается от иск-ва мима тем, что это театр безмолвия с декоративным обозначением места действия, где реальный предмет становится символом, знаком, а характеры и действия выражаются посредством пластики или физических действий, обобщенно или конкретно. В. Э. Мейерхольд говорил, что «в этих безмолвных пьесах ... вскрывается для актеров и режиссеров вся сила первичных эл-тов театра: сипа.маски, жеста, движения и интриги»

Одна из особенностей П. - отточенность формы, четкость, графичность сценического ри- сунка, что, в свою очередь, отличает оригиналь- ный жанр в целом. П. строится на верном чувст- ве движения, основой к-рого является пластика в сочетании с темпо-ритмо.м. Но образность в П. должна преобладать над механическим воспро- изведением реальных человеческих действий. Здесь, как и в танце, необходимы художествен- ное обобщение, переосмысление жизненного материала, его переложение на язык иск-ва. Эмоциональному раскрытию образа, выражае- мому в пластике, помогает муз. драматургия и шумовое оформление. Разнообразие вырази- тельных средств рождает многообразие жанров П. (буффонада, трагедия, гротеск, лирико- философская драма, эпос, плакат, комедия, бур- леск, эксцентрика и др.). (Режиссер по панто- миме, Действие психофизические, Поза, Движе- ние, Пауза, Шумы).

ПАРА'Д, (фр. parade, < лат. раго, букв, готов- лю), 1) торжественное прохождение войск с бое-

вой техникой, физкультурных и др. коллективов по случаю официальных празднеств. 2) В цирке - торжественный выход на арену всех участников представления. 3) торжественное шествие массы людей, объединенных каким-л. общественным делом (П. физкультурников, марш-П. духовых оркестров).

Построение напр., военного П. осуществляет- ся по «коробкам». Форма одежды - парадная, утвержденного образца. Ритуал закреплен в во- енном Уставе, поэтому роль режиссера здесь сводится до минимума. П. войск состоит из трех частей: а) построение войск на плацу (площади) в линию или каре (в виде прямоугольников); б) объезд (обход) войск главнокомандующим, сда- ча-прием рапорта. Приветствие главнокоман- дующего войскам;: в) смотр войск • прохождение войск перед трибуной, где стоят руководители округа, города, государства На этом этапе под- ключается военная техника. Маршрут П. ограни- чивается рамками площади. Иногда на площади демонстрируются различные военные навыки, напр., приемы рукопашного боя и проч.

ПАРК, большой сад или насаженная роща с аллеями, цветниками и т. п. Искусственно орга- низованная пространственная среда, представ- ляющая собой синтез разных форм художествен- но-эстетической деятельности: садоводства, цве- товодства, архитектуры, живописи и отражаю- щее исторически определенный уровень культу- ры и национально-стилевые особенности садово- паркового иск-ва. R зависимости от выполняе- мых современными садами и парками сонно- культурных функций можно выделить следую- щие их типы: мемориальные П., П. культуры н отдыха, национальные и природные Л., спортив- ные, олимпийские, этнографические, зоо-, лесо-, гидро-П., детские П.. П.-выставки. Дли режиссе- ра П. - место проведения театрализованных представлений и праздников.

ПА'РОД (гр. parodos), I) в театре Древней Греции проход на орхестру между амфитеатром и скеной. 2) В древней античной трагедии и комедии - первая вступительная песнь хора.

ПАРО'ДИЯ (rp. parodia - пение наизнанку), 1) жанр в лит-ре, театре, музыке, на эстраде, содержанием к-рого является сознательная ими- тация, воспроизводящая в шаржировано преуве- личенном виде в шутливых, сатирических, иро- нических и юмористических целях характерные особенности оригинала (явления иск-ва или быта, индивидуальные манеры, целого стиля, на- правления, жанра или стереотипов речи, игры, поведения). 2) подражание, неосознанно иска- жающее образец; смешное, искаженное подобие чего-л..

Литературная и эстрадная П. имеют общую структуру: дружеский шарж (шуточная П.). исключающий негативное отношение к объекту, это - добрая насмешка, утрирование некоторых характерных черт пародируемого объекта, и сатирическая П., задачи к-рой разоблаче

ние или выявление скрытых отрицательных черт. Распространенные приемы пародирования - гиперболизация смешной черты объекта и дове- дение ее до гротеска; прием комического несо- ответствия - нагромождение понятий, обычно не связанных между собой или противоречащих друг другу; прием двойного пародирования, при к-ром пародируется непосредственно объект и условный, типизированный персонаж, каким является "автор" (напр., пародии В. Архангельского). (Гипербола).

ПАРТЕ'Р (фр. parterre < par no + terre земля), плоскость пола зрительного зала с местами для зрителей, расположенными параллельно сцене, эстраде, экрану, обычно ниже уровня сцены.

ПАРТИТУРА (ит. partitura, букв. - разделе- ние, распределение), 1) (В музыке) нотная запись многоголосного муз. произведения, в к-рой одна над другой даны в определенном порядке партии всех голосов. В П. для симфонических оркестров идут (сверху вниз): деревянные духовые, медные духовые, ударные и струнные смычковые- 2) (В театрализованном представлении) составная часть режиссерской документации. (Муз. П., Речевая П., Партитура динамика-статической проекции.             Световая П.,        Партитура

режиссерская. Партитура физических дей- ствий).

ПАРТИТУРА МУЗЫКА'ЛЬНАЯ. Музы- кальная партитура.

ПАРТИТУРА       ДИНА'МИКО-

СТАТИ'ЧЕСКОЙ ПРОЕКЦИИ составная часть режиссерской документации, в к-роЙ фик- сируется последовательность включения видео- ряда в массовое представление.

В П. д.-с. п. указывают проекционную аппа- ратуру и технические средства, необходимые для воспроизведения видеоряда: количество кадр- проекторов, киноустановок, видеомагнитофонов, экранов, количество магнитофонов, усилителей (сквозных каналов), группы громкоговорителей на сцене и в зрительном зале. В П.д.-с п вначале указывается порядковый номер включения и тип проектора, с к-рого предполагается воспроизво- дить видеофрагмент Затем идет наименование этого фрагмента, напр., "портрет героя", "парад на Красной площади", "свадьба" и т. п. и реплики на включение. После реплики указывают звуко- вой план воспроизведения (группу громкогово- рителей) и технологический прием введения фо- нограммы: напр.. "резко", "плавно" и т. п. После этого следует реплика на снятие звука и техноло- гический прием его выведения - "плавно", "рез- ко", "до рекорда" и проч. Если необходимо, в примечании могут быть отмечены технологиче- ские особенности звукового сопровождения ки- нофрагментов (со звуком или без него) В тех случаях, когда видеофрагмент дается с "наплы- вом", т. е. один фрагмент вводится во время де- монстрации другого (воспроизведение с двух проекторов), в П.д.-с.п. делается запись с указа- нием порядкового номера включения. Жслатель-

>s

но вместе с  П.д.-с.п.  иметь экземпляр сценария.

Следя    по   его    тексту    за   развитием    действия,

режессер по -динамика-статистической проекции

может    более    уверенно    вводить    видеоряд    в

представление.   Пд  -с.п.   обязательно   сверяется   с

монтажным листом режиссера.

ПАРТИТУРА СВЕТОВА'Я,             Световая

партитура.

ПАРТИТУРА   РЕЧЕВА'Я,   Речевая   партитура.

ПАРТИТУРА    РЕЖИССЕРСКАЯ,    Монтажный

лист.

ПАРТИТУРА ФИЗИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ Запись   последовательности   физических   действий производимых        актером        при        выполнении упражнения,   этюда   или   при   создании   роли   во времени и пространстве.

ПАУЗА (лат. pausa, < гр. pausis - прекращение, остановка), I) перерыв в пространстве или во времени. 2) (Муз.), перерыв в звучании одного, нескольких или всех голосов муз. сочинения; знак в нотном письме, обозначающий этот перерыв. 3)Перерыв в течении речи. Различаются П. смысловая и ритмическая (в стихе). 4) (В театре) выразительное средство режиссера и актера. Психологическая основа заключается в переходе от одной установки к др., более сложной, продиктованной мотивом, непосредственно выражающим потребность. П. возникает при разрыве в воображении и смене мотивов, обнаруживая тем самым подтекст, внутр. монолог, второй актерский план. Именно при такой напряженности внутренней жизни, при предельной форме внутр. действия, внеш. средства выразительности исчезают, а сила «лучеиспускания» и «лучевосприятия» возрастает. В П., в момент интимного постижения себя, актер устанавливает контакт со зрителем на неосознаваемом уровне. П. - это такое действие без слов, на к-рое сознательно обращено внимание зрительного зала. П., в к-рой ничего не происходит. П., не положенная на ак- тивное действие, - пустое место. П. непременно падает на наиболее важные в жизни персонажа минуты, требующие напряженной работы мысли, воли, чувства. П. всегда принадлежит кому-то. Паузу получают, передают, держат, вручают, отбирают. П., не имеющая "хозяина", никем не взятая на себя, становится пустой, останавливающей действие.

П. подразделяются на авторские (сюжетные) и режиссерские (акцентирующие), к-рые может быть введены постановщиком и актером в зоне импровизации. Как структурный момент действия П. выполняет роль точки, вопроса, многоточия. Она может быть предусмотрена и автором, и реж-ром как символ, входящий в образ (напр., точки в финале "Бориса Годунова" и «Ревизора»), П., предшествующая действию, подготавливает зрителя к восприятию действия предстоящего. П., следующая за действием, суммирует и углубляет для зрителя полученное им впечатление от действия

свершившегося. П. в массовом действии, в кон- церте, представлении сосредоточивают внимание зрителей, создают напряжение внимания перед началом представления, концертного номера. Зрительно они смогут быть выражены в статич- ной живой картине (мизансцене). Особое внут- реннее напряжение имеет переходная П.в кульминации действия. Чередование внеш. дви- жения и переходных П. (в танце - танцевальных поз и танцевальных движений, в театре - мизан- сцен) создает пластический рисунок образного действия и его духовное напряжение. Л о г и ч е с к а я П. придает звучащей речи стройность и организованность, она в большинстве случаев совпадает со знаками препинания в письменной речи и подчиняется определенным законам. Ппсихологическая (художественная), одно из сильнейших средств выразительности. Она дает жизнь мысли, фразе и такту, стараясь передать их подтекст. Если без логической П. речь безграмотна, то без психологической она безжизненна. Психологическую П. называют красноречивым молчанием. Она подчиняется только законам ее внутр. художественного оправдания. Настоящая художественная П. всегда заполнена активной работой мысли, переживанием, никогда не бывает внутренне бездейственной, что выражается в излучении глаз актера- его позе, жестах: идущих от глубины души и выражающие ее сокровенные движения. Злоупотребление же психологической паузой останавливает действие. Из психологической П. нередко создаются целые сцены, к-рые назы- ваются «г а с т ро л ь н ы м и паузами» (Стани- славский). Она возникает тогда, когда актер в процессе работы накопил достаточный материал по оценке предлагаемых обстоятельств, когда ему абсолютно ясна линия действия, когда при- рода состояния действующего лица ему не только понятна, но он внутренне и внешне владеет ее темпо-ритмом. Умение выразить комплекс мыслей и чувств в П. целиком зависит от интен- сивности «внутр. монологов», от беспрерывного хода мыслей, возникающих от оценки предла- гаемых обстоятельств.

5) (В режиссуре театрализованных представ- лений) П. - внеш. остановка действия. Это такое внешне статичное бессловесное внутреннее дей- ствие, на к-рое сознательно обращено внимание. Это момент разрядки зрительского напряжения или кульминационный момент внутр. перехода одного действия в другое. Начальная П. вводит в действие, переходные П. выражают внутреннее напряжение переломных моментов действия, финальные П. дают возможность осознать и закрепить впечатление от действия. Держать П. - значит держать внимание зрителей.

Различают также П. случайные («накладки»), к-рые возникают, если актер или ведущий не во время выходят на сцену, замешкавшись в кулисах или задержавшись в гримерной;

59

 

сознательные, употребляемые, напр.. конферансье для перестройки восприятие зала с одного вида иск-ва на другой, чтобы зрители успели «уложить» в своем ''воображении те образы, мысли, чувства, к-рые только что возникли у них; в ы н у ж д е н н ы е - П, не продиктованные какими-л. художественными соображениями. (Напр., по случайным причинам задерживается подготовка к выходу на сцену одного из исполнителей).

ПЕ'РВЫЙ ПЛАН, пространство от красной линии до первой пары кулис. П. п. допускает большую свободу движения и больший объем композиции, чем на авансцене. Если в постановке работает основной занавес или супер и по по- жарным условиям декорация не может заходить за красную линию, режиссер, чтобы не слишком «вырывать» актера из декорации, ограничивает пользование просцениумом, П. п. становится ос- новной плоскостью движения персонажей.

ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ, способность артиста внешне и внутренне принимать какой-л. новый ввд, образ. В русском театре, начиная с XIX в., первыми утверждают иск-во П., ломая рамки амплуа, такие .выдающиеся актеры, как М. С. Щепкин, А.Е. Мартынов, А. П. Ленский. М. Г. Савина и др. А с возникновением Московского художественного театра и созданием -системы Станиславского в театральном иск-ве окончательно утверждается принцип неповтори- мости художественного образа.

П. - один из путей создания художественного образа на эстраде. Но П. артиста драматическчго театра не равнозначен П. артиста эстрадного; Время спектакля позволяет актеру прожить жизнь героя с развитием характера и всеми изменениями, обусловленными событийным рядом целой пьесы. На эстраде это П. происходит мгновенно. Такую своеобразную форму П. называют трансформацией. (Грим, Жест. Поза, Костюм).

ПЕРЕЖИВА'НИЕ, Иск-во переживания

ПЕРИПЕТИИ (< гр. peripeteia), 1) неожиданное обстоятельство, вызывающее осложнения, внезапная перемена в жизни 2) Сюжетные повороты действия, в к-рых б-ба идет с переменным успехом в пользу одной или др. противоборствующей стороны. П. имеют свои внутр     конфликты,          микроконфликты,

кульминации Система П. по восходящей линии ведет к центра развития действия - кульминации.

ПЕРСОНА'Ж (< лат. persona - маска, лицо). 1) (в лит-ре и иск-ве) художественный образ чел- ка, совершающего поступки в определенной си- туации. В отличие от повествователей и лириче- ских героев в лит-ре, а также носителей эмоций. запечатленных в музыке и хореографии. П по- мимо переживаний наделен определенным внешним обликом и чертами поведения. Своею рода П. могут становиться и образы животных, растений, фантастических существ, уподобляе- мых человеку. В составе П. можно выделить ду-

ховное ядро личности, идейную позицию, круг жизненных интересов, эмоциональный мир, во- левую энергию, формы сознания и поведения. Черты П. обладают разной мерой определенно- сти: одни из них получают непосредственное воплощение в визуальном изображении или пря- мом словесном обозначении, др. же присутству- ют в художественном произведении косвенно, в качестве апелляции к воображению зрителей и читателей, входя в воспринимающее сознание в виде необязательных ассоциаций. П. образуют своего рода систему, к-рая является центром ху- дожественного построения, важнейшим аспектом композиции По значимости и занимаемому в произведении сценического иск-ва месту П. делятся на главные, второстепенные и внесцени- ческие П. (лишь упоминаемые по ходу действия). Система П. содержательно значима и воплощает идею произведения. Как синоним термина «П.» нередко используется словосочетание «дейст- вующее лицо»

2) (В театрализованном представлении) П является носителем какой-то одной черты изо- бражаемого типа личности (смелость, мужество или, напротив, подлость, предательство и т л.). либо какой-то обобщенной идеи, каким он при- ходит на сцену - таким и уходит. Т. о., сценарист стремится к проработке не драматургии сюжг- та~3, а драматургии мысли. Отсюда возникает совсем иная природа создания типического об- раза- 4. Здесь действует скорее образ-плакат, образ-аллегория, образ-символ-^, образ-маска, Их существование подчинено иным законам чем персонажей в пьесе.

ПЕРСОНИФИКАЦИЯ (< лат          persona

личность и faceie - делать), наделение исполни- теля определенным характером-3 и характерностью, т. о. превращая его в определенный персонаж-2. (Олицетворение).

ПЕРСПЕКТИВА (фр. -perspective, лат. рег- spicio - ясно вижу) 1) иск-во изображать на плоскости трехмерное пространство в соответст- вии с тем кажущимся изменением величины, очертаний, четкости предметов, к-рое обуслов- лено степенью отдаленности их от точки наблю- дения. 2) Вид, картина природы с какого-н отда- ленного пункт, наблюдения, видимая даль. 3) (В театре) расчетливое, гармоничное соотношение и распределение частей при охвате всего целою - пьесы и роли. Зная П роли, актер может расста- вить нужные акценты, сознательно построить «архитектуру» своего смысла, расчетливо рас- пределить свои собственные силы, разумно ор- ганизуя себя в спектакле. «Большое физическое действие, передача большой мысли, переживание больших чувств и страстей, создающихся из множества составных частей, наконец, целый акт, целая пьеса - говорил К. С. Станиславский. - не могут обходиться без П. и без конечной цели (сверхзадачи).

ПЕ'СНЯ, род словесно-муз. иск-ва: жанр во- кальной музыки (народной и профессиональной),

основанной на реализации выразительных воз- можностей человеческого голоса, вокальной ин- тонации, "мелодизированной речи". Большинство П отличает развитая мелодика. Муз. форма П как и ее поэтическая форма, обычно куплетная или строфическая. Классификация П.: по своим социально-практическим функциям и жизненному предназначению - обрядовые, трудовые, плясовые, застольные, религиозно-культовые и т. л; по содержанию и по обращенности к определенным классам, социальным и возрастным группам, по тематике - лирические, шуточные, патриотические, политические, революционные и т. д.; по особенностям бытования и распространения - домашние, концертные, эстрадные, массовые, являющиеся ведущей жанровой разновидностью современного      профессионального          и

самодеятельного песенного творчества по исполнительскому составу (по характеру исполнения) - сольные, ансамблевые, хоровые, с инструментальным сопровождением и без него. В некоторых песенных жанрах обнаруживается тенденция к преобладанию декламационное™, поэтического слова над муз. и выразительными средствами (шансон, П. современных бардов), в др. - к усилению моторно-ритмического начала (П.-марш, танцевальная П , шлягер). В русской и французской музыке 19 в. авторскую П. обычно называли романсом. Мелодии многих народных песен стали основой профессиональных композиций.

ПИРОТЕ'ХНИКА (< гр. рут - огонь + техника), отрасль техники, связанная с производством п применением огневых составов и снаряжаемых ими изделий (ракет, снарядов), напр , для фейерверков- I. Основа осветительных составов - двойная смесь: порошок из металла (магния, алюминия, их сплавов) и окислителя - NaNOs или Ba(NO3)2.

ПЛАН (< лат. planum - плоскость). 1) чертеж, в условных знаках детально изображающий на плоскости (в масштабе) небольшой участок ме- стности или сооружение (напр. П. сцены, П зрительного зала, П. поля стадиона). 2) Условная зона, пролегающая по всей ширине сцены (Нулевой П. сцены. Второй (сценический) П., Третий /7., Дальний П.) 3) Горизонтальный разрез или вид сверху какого-л сооружения или предмета (напр., П, декораций). 4) Заранее намеченный определенный порядок, последовательность, в изложении чего-л. (напр., пьесы, замысла и т. п. 5) Замысел, предусматривающий ход, развитие чего- л.: осуществления какой-л. программы, выполнения работы, проведения мероприятий (напр.,   П.-сценарии.        Композиционно-

постановочный П., Постановочный П.). 6) На- меченная на определенный период работа с ука- занием ее целей, содержания, объема, методов, последовательности, сроков выполнения (напр., /7. подготовки и П. проведения праздника). 7) Размещение объектов на изображении - передний, средний, задний П. и их размеров - круп-

ный, мелкий П. (напр., П. кинематографический). 8) Духовный «багаж» чел-ка-героя, сценического персонажа. [Второй (актерский) П.] .

ПЛАН  ВТОРО'Й  (АКТЕТСКИЙ), Второй

(актерский) план.

ПЛАН ВТОРО'Й (СЦЕНИЧЕСКИЙ), Вто- рой (сценический) план.

ПЛАН ДА'ЛВНИИ, Дальний план.

ПЛАН КОМПОЗИПИО'ННО-ПОСТАНО'- ВОЧНЫЙ,            Композиционно-постановочный

план.

ПЛАН 0'БЩИЙ, план.

ПЛАН ПЕ'РВЫЙ, Первый тан.

ПЛАН ПОДГОТОВКИ, составная часть режиссерской документации, заранее намечен- ная система мероприятий при подготовке спек- такля, праздника, театрализованного представле- ния, предусматривающий порядок, последова- тельность, сроки выполнения работ, а также лиц, ответственных за конкретный участок работы.

ПЛАН ПОСТАНО'ВОЧНЫЙ. Постановоч- ный план.

ПЛАН-СЦЕНАРИЙ, составная часть ре- жиссерской документации, схематичное изло- жение драматургического замысла театрализо- ванного представления, праздника. Первый офи- циальный документ в подготовке массового мероприятия. Его разрабатывают главный режиссер и сценарист, а утверждает заказчик (Социальный заказ). П -с. включает в себя названия эпизодов, их краткое содержание или описание документального и художественного материала, использованного в каждом из эпизодов. В своем содержании он несет две функции: творческую и организационную. П -с. дает ответы на три главных вопроса: «Где будет?», «Что и как будет?» и "Что для этого надо?»). Важность этого документа в том. что он открывает фронт работ по непосредственной подготовке представления.

В первой части П.-с. дается подробное описа- ние места проведения, указывается разметка ос- новной сценической площадки, более подробно описывается трансформация сцены, непосредст- венно связанная с замыслом постановки, идея ее художественного оформления. Во второй части кратко, но ярко излагаются идейно-тематическая и              постановочная   основы  сценарно-

режиссерского замысла, закладывается идея пла- стического решения, основы муз. и художест- венного решения постановки, более подробно раскрываются главные (ударные) эпизоды, на к- рых держится идейно-тематическая и постано- вочная основы представления. Третья часть П.-с оформляется в виде приложений: предваритель- ный расчет участников представления поэпизод- но, предварительный расчет основного оборудо- вания и инвентаря, предполагаемый состав глав- ной режнссерско-постановочной группы. На этой основе производится предварительная экономи- ческая оценка представления, принимаются наи- более объективные решения и планируется рабо-

61

та по подготовке представления. (План подго- товки, Композиционно-постановочный план).

ПЛАН СЦЕ'НЫ условный участок сцены, расположенный параллельно рампе. Сцена раз- деляется на несколько планов: авансцена, нулевой П. с-, первый П. с., второй (сценический) план, третий П. с., арьерсцена, (Техника сцены).

ПЛАН СЦЕНЫ НУЛЕВО'Й, Нулевой план сцены.

ПЛАН ТРЕТИЙ Третий план.

ПЛАНШЕТ СЦЕ'НЫ (фр. planchette - до- щечка). Пол сцены.

ПЛА'СТИКА (гр. plastike - лепка), 1) строе- ние материального тела (природного, в т. ч. че- ловеческого, или искусственного), непосредст- венно доступное живому созерцанию. 2) (В иск- ве) осязательные качества гармонии художест- венной формы, согласованность и плавность движений и жестов, органическая слитность внеш. и внутр. развития действия, в широком смысле - эмоциональная художественная выра- зительность, гармония, изящество, «прелесть важной простоты» (А. С. Пушкин). (Пластика тела. Пластический синхрон. Пластический об- раз, Пластические иск-ва).

ПЛА'СТИКА ТЕ'ЛА, выражение внутренней свободы в физическом поведении чел-ка. Она достигается способностью целесообразно распределять движение, достигать мускульной свободы, т. е. такого состояния организма, при к- ром каждое движение затрачивает столько мус- кульной энергии, сколько это движение тела требует. Требование точной меры мускульной энергии для каждого движения и для положения тела в пространстве - основной закон пластики. Задача режиссера - подчинить пластику актера стальному ритму мизансцены и при этом обес- печить полнейшую свободу движения внутри каждой ритмической единицы.

ПЛАСТИЧЕСКИЕ ИСКУССТВА, виды иск-ва, произведения к-рых существуют в про- странстве, не изменяясь и не развиваясь во вре- мени, и воспринимаются зрением. Называются также пространственными иск-вами. П. и. делят- ся на изобразительные иск-ва (живопись, скульптура, графика), воспроизводящие реаль- ный мир, и неизобразительные иск-ва (архитек- тура, декоративно-прикладное иск-во. художе- ственное конструирование), служащие созданию материально-предметной среды жизни чел-ка.

ПЛАСТИЧЕСКАЯ ЛИ'НИЯ зримое, ком- позиционно законченное выражение органиче- ской свободы и непрерывности художественного движения, его гармонической цельности.

ПЛАСТИЧЕСКАЯ ЛИ'НИЯ, линия разви- тия законченной художественной формы, выра- женная в линии рисунка, движения, в развитии сценического или массового театрализованного действия, органическая непрерывная линия раз- вития выразительных средств отображающих внутр. смысл поступка, сцены, эпизода.

ПЛАСТИЧЕСКАЯ ФО'РМА, зримое, ося- заемое выражение образного содержания худо- жественного произведения.

ПЛАСТИЧЕСКИЙ О'БРАЗ, зримое (слы- шимое, звуковое) чувственно ощутимое выраже- ние смыслового и духовного содержания худо- жественного произведения, массового действия. П. о. - динамическая конструкция, где каждый эл- т находится в соответствии и взаимодействии с др., а значит и со всей конструкцией в целом, определяющей роль, место и функцию данного эл-та. Таким эл-том, в отличие от драматургии театра, может быть песня, драматический отры- вок, пантомима, монолог, танец, фарсовая сцен- ка, т. е. -номер. А методом сцепления, «сборки», конструирования из номеров целостного пред- ставления является монтаж.

ПЛАСТИЧЕСКИЙ РИСУНОК РО'ЛИ, образный рисунок движений актера, выражаю- щий характер персонажа (Жест, Поза. Сцениче- ский ракурс).

ПЛАСТИЧНОСТЬ (< гр plastikos - годный для лепки, податливый), 1) ) Способность при- нимать под воздействием внеш. сил и сохранять определенную форму. 2) Соразмерность, вырази- тельность, гармоничность. 3) Плавность, гиб- кость.

ПЛОЩАДЬ, 1) часть плоскости, ограничен- ной замкнутой ломанной или кривой линией. 2) Незастроенное большое ровное место (в городе, селе), от к-рого обычно расходятся в разные сто- роны улицы. Для режиссера - место проведения представления, праздника

ПОВТОР РИТМИЧЕСКИЙ, Ритмический повтор.

ПОД ОТКРЫТЫМ НЕ'БОМ ТЕАТР. Те- атр под открытый небом.,

ПОДТЕ'КСТ. (в лит-ре (преимущественно в художественной), в драме, номере равговорного жанра) внутр., скрытый, отличный от прямого значения высказывания смысл, к-рый восстанав- ливается на основе контекста с учетом ситуации В театре, на эстраде П. раскрывается актером посредством интонации, паузы, мимики, жеста. ПО'ЗА (фр. pose), положение тела в статике. П. определяется полом (мужчина или женщина), физическими данными, физическим состоянием (диктуемым внутренними и внешними предпо- сылками, в т ч и костюмом), объектом и крутом внимания, центром тяжести в различных частях тела, предметом, к-рый держит человек, малым, средним или большим кругом движения, жестом. К. С. Станиславский говорил, что на сцене при каждой принимаемой П. или положении тела существуют три момента: 1) излишнее напряжение, неизбежное при каждой новой П. и при волнении от публичного выступления; 2) механическое освобождение от излишнего на- пряжения с помощью контролера; 3) обоснова- ние или оправдание П.

ПОЛИТИЧЕСКОЕ ОБОЗРЕ'НИЕ, Обо- зрение политическое.

62

ПОЛИЭКРА'Н, Проекция.

ПОЛОВИК, часть одежды сцены, ткань, покрывающая планшет полностью или частично. П.

может быть однотонным или цветным. П. позволяет имитировать пол в различных помещениях (напр., в замках, квартирах, офисах), поверхность земли (напр.. траву, камни, разъезжую дорогу) и т. д. В последние годы в качестве П. используют пластиковые покрытия. (Техника сцепы)

ПОЛУСПИННАЯ              МИЗАНСЦЕ'НА,

сценический ракурс, основное назначение к-рого - полностью сосредоточить внимание зрителя на главном объекте, открытом лице партнера, и ' дополнить картину полуспинной позой первого. В П. м. закрыто лицо актера, но иногда именно это и требуется. Пластика тела приобретает особую красноречивость и вместе с тем какую-то таинственность. Зрителю               предоставляется

возможность до фантазировать, что выражают в этот момент лицо и глаза актера. Остановка в повороте полуспиной тоже выразительна по позе и используется в основном в двух случаях: если надо подчеркнуть таинственный или зловещий оттенок этой остановки или, наоборот, если момент остановки персонажа не несет никакой смысловой нагрузки, а требуется для композиционного равновесия всей картины. Переход и уход персонажа полуспиной по диагонали отличается скромностью, простотой, недосказанностью.

ПОЛУФА'С (ТРУАКА'Р) сценический ракурс, обладает большими возможностями видоизменения. Эта поза достаточно красноречива, раскрыта, читаема для зрителя и удобна для прямого и косвенного общения с партнером. Вольно стоящие ноги и с тяжестью тела преимущественно на одной из них, ракурс корпуса и определенным поворот головы - все это может передать сложный подтекст позы. Переход по сцене в П. (движение по диагонали сцены) одна из ценнейших мизансценических возможностей.

ПОЛЯ'НА, луг, небольшое ровное пространство среди леса. П. может быть использована как игровое пространство, напр., при организации фольклорного праздника, конкурса туристические песни и т. п.

ПОЛЯРНОСТЬ,  принцип                композиции,

сформулированный М. Чеховым. Он выражается в том, что начало (сразу или постепенно) превращается в конце произведения в свою противоположность. П. создает напряжение развития действия в пьесе, в спектакле, в театрализованном представлении, где в каждом моменте существует противостояние полярных сил, противодвижение от начала к концу и от конца к началу,

ПОМОЩНИКИ РЕЖИССЕРА, группа к-рые во время репетиций-2            и театрализованного

представления обеспечивают своевременную подачу номеров, выход и уход участников со сцены - в ы п у с к а ю щ и е. П. р. работают под непосредственным руководством ассистента режиссера. Обычно количество П.р. оп-

ределяется числом выходов на сцену (правая, левая, задняя сторона сцены и т. л), к которым добавляется еще один помощник - ведущий теат- рализованного представления. В задачу выпус- кающих входит и организация порядка за кули- сами (соблюдение тишины, проверка наличия необходимого реквизита и т. п.). При необходи- мости определяются и др. помощники: следящие за своевременным приходом коллективов и ис- полнителей на сцену и их уходом после испол- нения номера за пределы сценического про- странства, по компьютерному обеспечению, по сувенирам и реквизиту, по работе с реальными героями и т. п.

ПОРТА'Л (< лат., porta - дверь, ворота, вход), архитектурная арка, обрамляющая зеркало сцены. Непосредственная задача П - обрамление сцены, маскировка хода занавеса и скрытие пер- вого софита. Размеры рамы зависят от зеркала сцены и ширины зрительного залп. Боковые П. должны быть достаточно широкими, чтобы за них уходила пола занавеса, и группа актеров могла за ними приготовиться для выхода. За ка- менным П, находятся обычно порталы раздвиж- ные. Сдвигаясь, они, если это необходимо, су- жают зеркало сцены.

ПОСЛЕДЕ'ЙСТВИЕ, духовное влияние ус- ловной праздничной игры на повседневную жиз- ненную деятельность ее участников - жизненные стремления и поступки, к-рые вызваны празд- ничным событием.

ПОСТАНОВОЧНАЯ ЧА'СТЬ структурное подразделение театра, обеспечивающее художе- ственно-техническую строну постановки. П. ч. работает под непосредственным руководством художника-оформителя, возглавляется заведую- щим и объединяет в себе художника по свету, реквизитора, костюмера, машинистов и рабочих сцены, радистов, электриков и т. п. (Заведующий постановочной частью, Постановочная группа). ПОСТАНОВОЧНАЯ ГРУППА, Организа- ционные структуры праздника. ПОСТАНОВОЧНОЙ ГРУППЫ      ДИ-

РЕ'КТОР. Директор постановочной группы.

ПОСТАНО'ВОЧНЫЙ ПЛАН, форма фиксации основных эл-тов режиссерского замысла. П. п называют также режиссерской разработкой, режиссерской экспликацией. В П. п. указывается прогнозируемая аудитория, мотивы выбора и социально-педагогическое значение отмечаемого события, определение темы представления, праздника. Жизненная идея, конфликт-2,         действенное        содержание

постановки (сверхзадача, сквозное действие, режиссерский ход, общее композиционное построение, событийный ряд, эпизодное построение),        приемы театрализации

документального действия и реальных героев, жанр, смена атмосфер, пространственное и сценографическое решение постановки, опорные и главные мизансцены, монтажный лист поста- новки, состав постановочной группы, план под- готовки постановки и график репетиций. В за-

63

 

висимости от формы представления или праздника, его масштабов какие-то эл-ты П. п. могут опускаться или иметь специфический характер.

ПОСТУПОК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ, Ху- дожественный поступок,

ПОТРЕБНОСТЬ, исходная форма активности живых существ. Динамическое образование, организующее и направляющее познавательные процессы, воображение и поведение - основная движущая сила развития человека. Благодаря П жизнь приобретает целенаправленность, и либо достигается удовлетворение П., либо предотвра- щается неприятное столкновение со средой. Живое массовое театрализованное действие рождается лишь в том случае, когда оно отвечает подлинным жизненным П. людей, к-рые являются его участниками. Уже на стадии первоначального замысла сценарист и реж-р должны точно уяснить и почувствовать, каким хотят видеть люди свой праздник в данном месте, в данной жизненной общественной ситуации, что они ожидают от праздничного действия, в каком виде праздничного общения хотят участвовать. Задача сценариста и реж- ра           воплотить эту жизненную потребность

участников в сценарном замысле и в режиссерском решении, выразить в них особенности места и времени проведения данного театрализованного действия и личных жизненных интересов той группы людей, к-рые участвуют в праздничном событии.

Любое искусственное навязывание смысловых театрализованных решений, не соответствующих реальным духовным потребности людей, вызовет "неприятное" столкновение участников с театрализованной средой л разрушит живое развитие праздничного действия В то же время реж-ру следует учитывать главную s.p.m яичную П. чел-ка - ожидание необычного, неожиданного. Праздничное действие должно удивлять и радовать неожиданным чудесным преображением привычной будничной среды и привычных будничных форм общения людей.

ПОХО'ДКА, поступь, манера ходить. Ис- пользуется как составная часть характеристики образа. П. может быть принята за основу приема и хода эстрадного номера-3. Напр., в миниатюре "Походка" А. И. Райкин, продемонстрировав П, разных людей (от трудолюбивых и бездельников до беспощадного шага фашизма) наглядно показал, что за такой простой и обыденной вещью, как П., могут стоять огромные темы, такие, как жизнь и судьба целого человечества.

ПРА'ВДА и BETA, Вера и правда. ПРА'ЗДНИК, форма эстетической и художе- ственной деятельности, включенная непосредственно в ткань социокультурной реальности. Массовый праздник переводит на язык игровых правил наиболее существенные переломные моменты человеческой жизни. Он отличается широким активным и творческим участием масс, рассредоточен на обширной территории, пред- полагает одновременное возникновение, наличие

64

+многих очагов художественного действия, где каждый из его участников может выбрать свое

праздничное действие. Праздничное игровое

общение включает в себя как неотъемлемую часть

- зрелище - представление.

Классификация П. может быть проведена по нескольким основаниям. I) По времени проведения: а) периодически отмечаемые (напр.. День победы. Олимпийские игры) и непе- риодические, обусловленные моментом (напр., начала крупного строительства, презентация фирмы), б) стабильные (напр , Рождество) и под- вижные (напр.. Пасха), в) календарные - летние (День Ивана Купалы), осенние (Праздник уро- жая), зимние (Новый год), весенние (Маслении- ца),         2) пространственная масштабность: а)

местные,               локальные           праздники,

распространенность к-рых ограничена, б) региональные праздники республик, города, села, улицы (напр.. Праздник Севера), в) национальные (напр.. Праздник Русской березки, татарский Сабантуй, Фестиваль финно-угорских народов), г) государственные (напр.. День Кон- ституции, День независимости), д) международ- ные (напр.. Олимпийские игры. День породнен- ных городов и т.п.);           3) по вероисповеданию - светские (день рождения, день совершеннолетия) и религиозные (день ангела, конфирмация и т.д.), к-рые различаются по конфессиям (православные, католические, буддистские, иудейские и т. д.): 4) по видам человеческой деятельности и сферам бытия: общественно-политические (1 Мая, 9 Мая, 8 Марта, и г. п.), профессионально-трудовые (дни профессий, проводы на пенсию), природно- экологические; (Проводы зимы, Новый год, День птиц. День охраны окружающей среды), семейно- бытовые (дни рождения, совершеннолетия, свадьбы, новоселье и т. д), историко-культурные н праздники искусств (праздники спортивные, праздники улиц, домов, праздник духовой музы- ки, песни и танца, книг и т. д.). (Праздник улицы, Драматургия массового праздника. Участник представления, праздника. Организационные структуры праздника, Праздничная ситуация. Праздничность}.

ПРАЗДНИК УЛИЦЫ, Улица.

ПРАЗДНИКА (ДЕЙСТВИЯ) МА'ССОВОГО ДРАМАТУРГИЯ, Драматургия массового праздника (действия).

ПРАЗДНИКА,     ПРЕДСТАВЛЕНИЯ

УЧА'СТНИК,       Участник         представления,

праздника.

ПРАЗДНИКА СТРУКТУРЫ ОРГАНИ- ЗАЦИОННЫЕ, Организационные структуры праздника.

ПРА-ЗДНИЧНАЯ СИТУА'ЦИЯ, сущест- вующая в широкой массе людей потребность именно в этом, а не в другом праздничном дей- стве.

ПРАЗДНИЧНОСТЬ 1) насыщение своего отдыха новыми впечатлениями,  художественными

открытиями, - положительными эмоциями. 2) Отличительная черта эстрадного иск-ва, выражающая в оригинальности, разнообразии, «легкости» развлекательности, жанровой раскованности, удивлении неожиданным. П. может быть создана и за счет внешней зрелищности: игры света, смены живописных задников, изменением на глазах зрителей формы сценической площадки

ПРЕДДЕ'ЙСТВИЕ, действие-3. предшествующее началу  сценического      или         массового

театрализованного действа. В режиссуре театрали- зованных представлений и массовых праздников - это включение жизненной деятельности людей в подготовку праздничной игры, создание таких игровых условии, к-рые привлекают людей к праздничному действию, создают настроение, психологическую установку для перехода в праздничную игру. (Активизация аудитории). ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА, все то, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве: фабула пьесы, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, актерское и режиссерское понимание пьесы, мизансцены, декорации, костюмы, сценические эффекты и проч. П. о. являются предположением, вымыслом воображения. Они продолжают творчество, начатое магическим «если бы». В массовом действе, происходящем в реальной среде, П. о. становятся конкретные жизненные ситуации, возникающие по ходу действия.

ПРЕДМЕТ БОРЬБЫ, нес го, что необходимо персонажу для осуществления его сквозного действия (конкретная вещь, отношение партнера, знание, умение, подтверждение какой-то мысли и т. п.). П. б. - предмет конфликта, опредмеченная цель, на которую направлено действие исполнителя. П. б., как правило, находится в руках партнера, и персонажу приходится проявлять инициативу, чтобы им овладеть. Владелец ; П. б. при этом находится в обороне или активном Контрдействыи. Для организаторов массового К праздника, представления опредмеченной целью может выступать улыбка аудитории, ответ зала на вопрос, желание участников вступить в игру, осуществить какое-л. реальное действие и т. п. П.б. присутствует в репризе, эпизоде, номере, сцене, в целом представлении и т. д. В зависимости от характера персонажа, задач эпизода или представления в целом меняется и П. б. Чем больше препятствий встречает исполнитель на пути овладения П. б., тем разнообразнее приспособления-3 он должен искать и проявлять большую активность в достижении поставленной цели, что, в свою очередь, влияет на динамику спектакля, представления-3. ПРЕДСТАВЛЕ'НИЕ, 1) образ ранее воспринятого предмета (сцены, события, явления), возникающее на основе их припоминания (П. памя-

ти, воспоминание), а также образ, создаваемое продуктивным воображением; высшая форма чувственного отражения в вале наглядно- образного знания. П. бывают зрительные, слухо- вые, обонятельные, тактильные и др. 2) Теат- ральный спектакль. 3) Художественное зрелище, сосредоточенное на определенной игровой пло- щадке и предполагающее разделение участников действия на зрителей и исполнителей. П. является составной частью праздника.

П. условно делятся на клубные и массовые. К наиболее распространенным клубным П. (происходящим на закрытых площадках) относят тематический вечер, театрализованный концерт, агитационно-художественное представление, литературно-муз. композицию и т. п. Под мас- совыми представлениями понимаются мани- фестации, концерты-митинги, инсценировки или тематические сюжетные постановки на площа- дях, стадионах и других открытых пространст- вах, позволяющих вмещать многочисленные группы участников и массы зрителей. По своему характеру также различают П. поэтическое - жанр театрального представления, литературную основу к-рого составляют не драматические, а поэтические        произведения      и

монументальное - отличающиеся значи- тельностью социального содержания, обобщен- ностью форм, крупным масштабом, величест- венностью и мощностью исполнения. П. могут быть сюжетные (напр., елочные представления для детей) и бессюжетные (по логике развития целостного образа представления). Для раскрытия обобщенных и значительных понятий чаще всего используется театрализованное П. В его сценарии может содержаться документальный материал, к-рый подается в художественно-образной форме. (Искусство представл ения).

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ -ТЕАТРАЛИЗО'ВАН- НОЕ МА'ССОВОЕ, Массовое театрализован- ное представление.

ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ИСКУССТВО, Иск-во представления.

ПРЕДСТАВЛЕНИЯ,         ПРАЗДНИКА

УЧА'СТНИК, Участник представления, празд- ника.

ПРЕЗЕНТА'ЦИЯ (< лат. praesentatio), пред- ставление обществу чего-л. нового (товара, услу- ги, художественного произведения и т. п.). Вид рекламы, в к-рой производитель (или его пред- ставитель) вступает в непосредственный контакт с потенциальным потребителем. В последнее время П. носят массовый характер, облекаются в художественную форму и нуждаются в режис- серской разработке.

ПРЕЛЮ'Д(ИЯ) (< лат. praeludere - сыграть прежде, наперед), I) вступление к какому-л. муз. сочинению или небольшая самостоятельная пье- са, главным образом, для клавесина, фортепиано, органа. Создаются циклы П. и фуг, а также одних П. 2) Вступление, введение, предвестие чего-л..

65

3) (В театре) события, происходившие с данным персонажем до изображаемого на сцене момента. П. помогает актеру войти в атмосферу по- следующей сиены. П. создается исходя из пред- лагаемых обстоятельств пьесы и характера действующего лица.

ПРИЕ'М, 1) Собрание приглашенных лиц (обычно у официальных лиц) в честь кого-чего- и.. П. может быть составной частью праздника и нуждается в режиссерской разработке. 2) От- дельное действие, движение. 3) Способ в осуще- ствлении чего-л. (Режиссерский П.). 4) Частный случай метода. (Троп). 5) Средство перевода ре- жиссерского замысла в решение. Это способ пе- ревода материала одного вида иск-ва в др.: лите- ратуры (пьесы) - в сценическое (спектакль). Это может быть, напр., «П. двойного существования» ("Горе от ума" - Г. Товстоногова), «шутовского действа» («Тиль» - М. Захарова), «хорового ска- за» ("Леди Макбет Мценского уезда» -А. Гончарова). П. - не самоцель. Критерием ор- ганичности и оригинальности П. для конкретной постановки является верность сверхзадаче.

В условном и эпическом театре особенно яр- ко выражена композиционная роль приема. П. ритмических контрастов, напр.. используется в нескольких аспектах: при подаче текстового ма- териала, в пластике мизансцен, ритмическом ри- сунке танца, смена ритмов одного и того же несколько повторяющегося куска. Постановка может быть решена приемом гротеска. Прием открытого озвучания действия состоит в том, что актер, исполняющий роль "шумового оркесгра", не отвлекая на себя внимание зрителя, с помо- щью различных приспособлений озвучивает фи- зические действия основного исполнителя, к-рын выполняет их на память.

Способ существования П. - его самоосущест- вление в режиссерском ходе. {Драматургический прием, Монтажные приемы. Прием возврата к исходному положению, Прием обратного действия. Прием прямого действия. Прикры- тие).

ПРИЕ-М АССОЦИАТИВНОГО ПО- СТРОЕ'НИЯ О'БРАЗА, Ассоциация.

ПРИЕ'М ВОЗРА'ТА К ИСХОДНОМУ ПОЛОЖЕ'НИЮ, один из способов, позволяю- щих реж-ру по спорту наиболее рационально организовать действие большой массы участни- ков сначала на схемах композиционно- постановочного плана, а затем на репетициях театрализованного представления на стадионе. П. в. и. п. применяется в том случае, когда по- становщик оказывается перед фактом невозмож- ности дальнейшей разработки композиции, когда затруднен логический переход к следующему фрагменту композиции или заранее задумано несколько сложных тематических или орнамен- тальных рисунков, следующих друг за другом и т. п. Как методический, П, в, и. п. применяется и в репетиционной работе с участниками на поле стадиона, т. к. облегчает освоение ими нового

рисунка из исходного построения. (Разметка, Графический метод. Прием обратного действия, Прием прямого действия).

ПРИЕ'М ДРАМАТУРИ'ЧЕСКИЙ, Драма- тургический прием.

ПРИЕ'М                КОНТРАСТНОГО             ПО-

CTPOE'HBW О'БРАЗА, Контраст.

ПРИЕ'М О'БРАЗНЫЙ, Образный прием.

ПРИЕ'М ОБРАТНОГО ДЕЙСТВИЯ, один из способов, позволяющих реж-ру по спорту наиболее рационально организовать действие большой массы участников сначала на схемах композиционно-постановочного плана, а затем на репетициях театрализованного представления на стадионе. П. о. д. характеризуется тем, что по- становщик разрабатывает композицию построений и перестроений на схеме в обратной после- довательности по отношению к действиям уча- стников на поле стадиона. В этом случае поста- новщик начинает разработку не с выхода участ- ников, как это происходит в действительности, а с исходного построения участников массового номера. Особенно эффективен данный прием, когда начало эпизода включает тематическое построение. В целом П. о. д. позволяет наиболее целесообразно расставить участников во всех построениях, включенных в начало эпизода: от выхода участников и до массового номера. (Раз- метка, Графический метод. Прием прямого дей- ствия, Прием возврата к исходному положению).

ПРИЕ'М ПРЯМОГО ДЕЙСТВИЯ, один из способов, позволяющих реж-ру по спорту наи- более рационально организовать действие большой массы участников сначала на схемах компо- зиционно-постановочного плана, а затем на репе- тициях театрализованного представления на ста- дионе. П. и. д. характеризуется разработкой по- строений и перестроений на схеме в той же по- следовательности, в какой они будут выполняться участниками на поле. Как правило, он применяется при разработке массового номера. Постановщик вычерчивает на схеме сначала исходное построение участников массового номера, а затем последовательно, находя логические и наиболее красочные переходы от одного рисунка построения к другому, следует до конца номера. (Разметка, Графический метод. Прием обратного действия. Прием возврата к исходному по- ложению).

ПРИЕ'М РЕФРЕ'НА, Рефрен.

ПРИЕ'МЫ МОНТАЖА',   Монтажные

приемы.

ПРИЗ, (фр. prix), награда, присуждаемая по- бедителю в каком-л. состязании.

ПРИКРЫТИЕ, отвлечение внимания зрителей от слабых сторон номера. Прежде чем выбрать прием прикрытия, реж-ру следует разобраться, почему тот или иной номер оказался неубедительным в контексте др. номеров (невы- годное место для номера в концерте, дело в самих исполнителях или в драматургии номера и

66

и т.д.) Наиболее распространенный и результативный прием П. связан с игровыми приспособлениями, актерскими задачами, когда игровое поведение исполнителей на сцене прикрывает, их несовершенные вокальные данные, построен на том, что движение на сцене сильнее, нежели звучащее слово или вокал, которые подаются, как правило, в статичных .мизансценах, (Монтаж номеров).

ПРИ'НЦИП (< лат. principium - начало, основа) 1) основное исходное положение какой-л. теории, учения, науки, мировоззрения, политической или общественной организации. 2) Руководящая идея, основное правило деятельности (Принципы композиции). 3) Внутреннее убеждение чел-ка, определенное его отношение к действительности, нормы поведения (напр., П. отношений режиссера и исполнителя). 3) Основа устройства или действия какого-л. прибора, машины, установки и т. п. (напр., лазера),

ПРИ'НЦИПЫ КОМПОЗИ'ЦИИ, основные Правила построения формы сценического произведения. К ним относятся: ритмические волны, ритмические повторы, полярность, трехэлементность (М. Чехов). ПРИСПОСОБЛЕНИЕ. 1) предмет, всякое устройство, при помощи или посредством к-рого производится какая-л. работа, действие. 2) Вообще - прибор или механизм. (Техника сцены). 3) (В актерском иск-ве) составная часть сценической задачи, отвечающая на вопрос «к а к? при помощи чего?» актер выполняет поставленную цель, намеченное действие. Т.е, большое действие (напр., «выпытать») реализуются через мелкие действия (напр., подойти к партнеру, поприветствовать, взять за плечи, посадить и т.д.). П. это почти всегда физические действия, открывающие чувства, раскрывающие характер-3 персонажа.

ПРИСТРО'ЙКА, I) расположение где-н., около чего-л.. 2) Средство воздействия на партнера по общению, выбор вариантов поведения. Различают пристройки физические, словесные, мимические, а также П. «сверху», «снизу», «на равных».

ПРОБЛЕМА     (        ip.     problema               задача,

задание), сложный теоретический или практический вопрос, задача, требующие разрешения,        исследования.     (Проблемная

ситуация. Тема).

ПРОБЛЕ'МНАЯ СИТУАЦИЯ (< гр terna - задача, задание и лат. sitoatio - положение). 1) осознание какого-л. противоречия в реальной действительности, для разрешения которого индивид (драматург, сценарист, режиссер) или коллектив (актеры, исполнители, участники представления) должны найти и использовать новые себя средства и способы деятельности. 2) Конфликтные обстоятельства, связанные с разрешением важного жизненного вопроса. П. с. определяет жизненную тему, сценарный ход массового театрализованного действа. ПРОГОН Репетиция/прогонная.

ПРОГРА'ММА (< гр. programma - объявле- ние, распоряжение), подробный перечень номе- ров-^, действующих лиц и исполнителей, а также организаторов театрализованного представления. Чаще всего оформляется в виде отдельного лист- ка или двойной открытки. Может носить характер приглашения, быть составной частью афиши и т. п. (Анонс, Информация о номере. Концертная программа).

ПРОГРА'ММА КОНЦЕРТНАЯ, Концерт- ная программа.

ПРОГРАММЫ КОНЦЕРТНОЙ КРИ- ТЕ'РИИ СОСТАВЛЕНИЯ, Критерии состав- ления концертной программы.

ПРОДЮ'ССЕР (англ, producer, от produce - производить), доверенное лицо творческой орга- низации (напр., кинокомпании, шоу-группы), осуществляющее идейно-художественный и ор- ганизационно-финансовый контроль над поста- новкой -зрелища и поэтому в значительной мере решающий вопросы подбора кадров (творческих и технических), отвечающий за соблюдение сме- ты и сроков подготовки и проведения зрелища. В роли П. выступают также режиссеры, актеры, сценаристы.

ПРОЕКЦИЯ, (< лат. projectio, букв. - выбра- сывание                вперед), изображение пространственных фигур на плоскости (или на какой-л. другой поверхности         экране). Различают динамическую П. (кино- и видеофильмы) и статическую (диафильмы, слайды, диапозитивы, фотографии).

П. используется в постановочной практике двумя методами: 1) репродуктивно- объяснительный, суть к-рого заключается в изложении, разъяснении, подчеркивании, вну- шении. Зрителю концентрированно излагают какую-л. полезную информацию, дополненную, усиленную демонстрацией каких-л. кадров, вы- зывающих у зрителя ощущение их подлинности и достоверности;               2)            проблемно-

ситуационный метод призван максимально активизировать зрителя, формировать у него стремление к соучастию в предлагаемых обстоя- тельствах.

Приемы использования П. в театрализован- ных представлениях: 1) живой фон для номера (напр., пейзаж, орнамент, живопись, на фоне к- рых танцуется хоровод или кинокадры звездного неба, на фоне к-рого исполняется песня); 2) плавный перевод действия в новую плоскость за счет вытеснения одного изображения другим; 3) стоп-кадр, позволяющий на мгновение остановить действие, акцентировать момент, выхватить ту или иную деталь, лицо героя; 4) в качестве документального свидетельства, подтверждающего или отвергающего смысл происходящего на сцене; 5) расширение границ номера, места действия (напр., во время исполнения песни о Фестивале вдет монтаж стремительно сменяющихся кадров танцующей, смеющейся молодежи - уча-

67

стников Всемирного фестиваля молодежи и сту- дентов); 6) «латерна м а г и к а» - сочетание исполняемого номера на сиене с крупными планами этого же номера на экране, или выходы - уходы действующих лиц с экрана на сцену, со сцены на экран, требующий специальных досъемок. Наиболее сложный во времена кино, этот прием сегодня достаточно легко выполним, благодаря видеотехнике, 7) полиэкран, т.е. использование нескольких экранов, расположенных в разных местах сцены, что позволяет реж-ру перебрасывать изображение с одного экрана на другой, одновременно проецировать разные П. 6) т е н е в ой театр. (Партитура динамика-статической проекции. Режиссер по динамика-статической проекции, Техника сцепы).

ПРОИЗВЕДЕНИЕ, Создание, продукт труда, творчества. (Целостность художественного произведения).

ПРОИЗВЕДЕНИЯ ХУДО'ЖЕСТВЕН-НОГО ЦЕЛОСТНОСТЬ, Целостность художественного произведении.

ПРОЛОГ (< гр. pro logos - вступление), 1) Начало чего-л., вступление к чему-л.: к основному изложению литературного произведения, к театральному или муз. спектаклю, к концерту, празднику и т. п. (противоположное - эпилог). В П. может быть рассказ о событиях, предваряющих и мотивирующих основное действие, или разъяснение художественного замысла, эстетического кредо автора. 2) (В театре, театрализованном представлении) обращение к зрителям, эпиграф, завязка, начальный эпизод, в к-ром сообщается о задачах представления. Цель П. -подготовить зрителей               к