К

КАБАРЕ' (фр. cabaret, букв. - кабачок), пер- воначально (с 80-х гг. 19 в. во Франции) импро- визированные представления в литературно- художественном кафе с участием поэтов, музы- кантов, актеров. Лучшие К. стали театрами ми- ниатюр (в России «Летучая мышь»), др. - ресто- ранами с эстрадной программой. Позднее, эст- радный театр в кафе, своеобразный художест- венный клуб, поэтический, сатирический, лите- ратурный.

КАВАЛЬКА'ДА (фр. cavalcade), 1) группа всадников, едущих вместе. 2) Движение группы людей празднично-обрядового характера с ис- пользованием транспорта (свадебная К., цирковая К.).

КАДР (фр. cadre), 1) фотографический К. - единичное изображение объекта съемки на фо- топленке или фотобумаге. 2) Кино К. - снимок на кинопленке, фиксирующий одну из фаз движения или статического положения объектов съемки. 3) Монтажный К - составная часть фильма, содержащая какой-л. момент действия. (Мон- таж). 4) Сценарный К. (в постановочном или режиссерском сценарии) - изложение содержания и подробное описание снимаемого действия. 5) Телевизионный К. - изображение, полученное на экране кинескопа в результате одного полного цикла телевизионной развертки 6) Отдельный снимок на кино- или фотопленке, а также от- дельная сцена из кинофильма. (Киноискусство, Фотоискусство).

КАЛАМБУР (фр. calembour). игра слов, оборот речи, шутка, основанная на нарочитой или невольной двусмысленности, порожденной омонимией (сходством звучания разнозначащих слов или словосочетаний ) и вызывающая коми- ческий эффект, напр.: «Осип охрип, а Архип осип» (скороговорка), «Несусь я точно так; || но двигаюсь вперед, а ты несешься сидя» (К. Прут- ков); «по калачу - поколочу» (Пушкин). (Ср. Ре- приза).

КАНО'Н (< гр. капоп - норма, правило), 1) (В ИЗО) система стилистических и иконографиче- ских норм, господствующих в иск-ве какого-л периода или направления; произведение, служа- щее нормативным образцом. 5) (В муз.) форма многоголосья, основанная на строгой имитации - проведении во всех голосах мелодии, в каждом последующем голосе вступающей до того, как она закончилась в предыдущем. Обычно применяется как эл-т др. форм (напр., в фуге). 6) В театре по принципу муз. К. может произноситься текст или строиться мизансцены. (Хор речевой).

"КАПУСТНИК", 1) шуточное юмористиче- ское пародийное представление на злобу дня (преимущественно на театральные темы). В до- революционные годы «К.» обычно устраивались во время «великого поста»; отсюда названного по традиционному «великопостному блюду» -

29

капусте. Т) Самодеятельное комическое пред- ставление - сиенки на злободневные местные темы (происходит: от названия веселых актерских игр вокруг капустного пирога).

КАРМА'НЫ СЦЕ'НЫ, просторные боковые помещения, находящиеся за пределами сцены- коробки. Они служат для хранения декорации спектаклей театрального репертуара, для разме- щения накатных плошадок, а также для монти- ровки оформления для каждой следующей сцены спектакля, к-рое с помощью специальных при- способлений выдвигается на сцену, если необхо- дима быстрая смена декораций.

КАРНАВА'Л (фр. carnaval, ит. carnevale), 1) праздничное зрелище, вид массового народного гулянья с шествиями, театрализованными играми (Театрализация), 'уличным маскарадом, каваль- кадами. Первоначально К. появились в Италии в 13 в. В К. нарушаются (чаще всего переворачи- ваются, заменяются на противоположные) пра- вила и нормы обычного поведения, в т- ч. и сло- весного (отменяются запреты на слова, к-рые в др. условиях публично употреблять не принято). Свобода и раскованность поведения, предусмат- риваемые правилами К., способствуют временной компенсации, жестких норм социального поведения, присущих обычной жизни, а в опре- деленном смысле и социальной интеграции об- щества. Средством художественной выражения перевертывания социальных ролей на К. служит пародийная форма карнавального костюма. К. - эстетическое действо, характерное для народной «смеховой», или «неофициальной», культуры эпохи средневековья и Возрождения, а также для более поздних эстетических (театральных, цир- ковых, литературных и др.) форм. 2) В более ши- роком смысле под К. понимается вся совокуп- ность явлений смеховой (карнавальной) культу- ры. (Хэппенинг).

КАРТИ'НА I) произведение живописи в красках. 2) То же, что кинофильм (Киноиск-во). 3) Изображение чего-л. в литературном произве- дении (К. быта). 4) То, что можно видеть, обо- зревать или представлять себе в конкретных об' разах (К. весеннего возрождения, К. праздника). 5) Подразделение акта в драме, в спектакле.

КАТАРСИС, термин введен древнегрече- скими философами. Глубокое внутр. потрясение, духовное очищение, к-рые возникают в момент высокого воздействия произведения иск-ва. Это главный итог воздействия иск-ва на личность. В потребности К. проявляется одна из основных психологических установок личности в отноше- нии иск-ва. Благодаря К. зритель, слушатель, читатель от познания чисто внеш. связей подни- мается до постижения их смысла, сущности. Собственные переживания воспринимающего претерпевают как бы перерождение. Художест- венная система овладевает его мыслями и чувст- вами, заставляет сострадать и содействовать, возникает ощущение душевного подъема, про- светленности. В ' массовом театрализованном

действии эффект К. - это момент личного или общего духовного потрясения, вызванного орга- ническим слиянием игрового действия и жиз- ненного действия, где выражается глубинный смысл праздничного действа и оно становится жизненным событием для его участников.

КАФЕШАНТА'Н (фр. cafe chantant - букв. кафе с пением), увеселительное заведение в бур- жуазных странах - кафе с открытой площадкой, на к-рой исполняются песенки и танцы пошлого, непристойного характера.

КИНЕТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО (гр. kinetikos - приводящий в движение), направление авангардизма, использующее для создания про- изведения иск-ва эстетические возможности движения реальных конструкций, машин и ил- люзорных изображений, оптических эффектов, создаваемых средствами кинематографа, TV, видеокино, лазерами, неоновым или электриче- ским освещением. К. и. сочетает выразительные возможности архитектуры, скульптуры, графи- ки, живописи, киноиск-ва, эксплуатирует игро- вую функцию эстетического отношения, сход- ную с эффектом, порождаемым спортом, зре- лищно-развлекательными формами иск-ва. В качестве источника движения применяется энер- гия ветра, воды, солнца, воздуха, электричества

КИНОИСКУССТВО         (КИНЕМА-

ТОГРАФ) (< гр. kineina, род. п. kineinatos - движение и ... граф), род иск-ва, произведения к- рого создаются с помощью киносъемки реальных или специально инсценированных событий, связанных единым сюжетом и материализован- ных в кинофильме. В К. синтезируются эстетиче- ские свойства литературы, театра, изобрази- тельного иск-ва и музыки на основе только ему присущих выразительных средств. Основные выразительные средства К.: кадр и его компози- ция, кинематографический план (крупный или портретный, в т. ч. деталь, средний, общий), ракурс, свет и цвет, движение в фильме - способ художественной организации экранного про- странства и времени, монтаж.

КИНОЛЕ'НТА ВИ'ДЕНИЙ,Ле/нта образов.

КИНОФИЛЬМ (< англ, film - пленка), 1) совокупность фотографических изображений (кадров), последовательно расположенных на кинопленке, связанных единым сюжетом и предназначенных для воспроизведения на экра- не; произведение киноиск-ва, в узком смысле - фильмокопия. 2) Аудиовизуальное произведение, созданное в художественной, хроникально- документальной, научно-популярной, учебной, анимационной, телевизионной или иной форме на основе творческого замысла, состоящее из изображения, зафиксированного на кинопленке или на иных видах носителей и соединенные в тематическое целое последовательно связанных между собою кадров и предназначенное для вос-

30

приятия с помощью соответствующих техниче- ских устройств.

КИЧ (КИТЧ) (< нем. Kitsch - халтура; < нем. verkitschen - удешевлять; < англ, for the kitchen - «для кухня», подразумеваются предметы плохого вкуса, недостойные лучшего употребления), 1) специфическое явление, относящееся к самым нижним пластам массовой культуры; синоним стереотипного псевдоиск-ва. лишенного художе- ственно-эстетической ценности и перегруженного примитивными, рассчитанными на внеш. эффект деталями (К.        «мир плохого вкуса»). 2)

Порицательное наименование произведений, к- рые дешевым средствами, рассчитанными на вкусы широких кругов, претендуют на то, чтобы производить эстетическое впечатление и счи- таться произведениями иск-ва (К. - сфера «под- дельности», «неподлинности»).

КЛАССИФИКАЦИЯ (< лат. classis - разряд, класс и facere - делать), особый случай примене- ния логической операции, суть к-рой деление объема понятия. Классификация представляет собой некоторую совокупность делений (в иск-ве и яит-ре. напр.. на роды, классы, виды, жанры). Обычно различают естественные К., в к-рых в качестве оснований деления выбирают признаки, выявляющие существенные сходства и различия между предметами и имеющие познавательное значение (напр., деление иск-ва на виды: Архитектура, Балет, Изобразительное иск-во, Исполнительское иск-во. Кинетическое иск-во, Киноиск-во, Монументальное иск-во. Музыка, Пантомима, Сценическое иск-во. Театр, Танец, Телевидение. Фотоиск-во, Хореография. Цирковое иск-во, Эстрадное иск-во) и искусственные (т.н. вспомогательные) К., в к-рых используют признаки, несущественные для самих предметов, но удобные для целей систематизации (напр., деление видов иск-в на жанры или напр., из рода исполнительских иск-в выделение -иск-ва актера,  иск-ва    режиссера.           иск-ва

балетмейстера, иск-ва вокалиста и т. п.). К. позволяет ориентироваться в многообразии объектов и является источником знания о них. Всякая К. - результат нек-рого огрубления дей- ствительных граней между родами, видами и жанрами, т. к. они условны и относительны. С развитием знаний о предмете иск-ва происходит уточнение и изменение К. (Виды концертов, Жанр).

КЛАССИЧЕСКИЙ (< лат. classicus - перво- классный, образцовый). 1) античный и тем самым образцовый (согласно идущим от Ренессанса представлениям). 2) Связанный с изучением античных языков и литератур. 3) Относящийся к классицизму, свойственный классицизму. 4) Созданный классиком, совершенный, признанный образцовым (напр., классик отечественной эстрады А. И. Райкин). 5) Совершенное произве- дение иск-ва, получившие признание как шедев- ры, сохраняющие значение художественного

образца в истории иск-ва (напр., К. танец, К. му- зыка).

КЛИП, 1) микровидеофильм, содержанием к- рого является набор аудиовизуальных ат- тракционов, быстро сменяющихся звуко- зрительных картин, ритмически организованных муз. сопровождением. К. выражает образ песни и ее исполнителя в неожиданном сочетании корот- ких реальных и фантастических кадров, в «быст- ром» коллаже, в декоративной, орнаментальной раскадровке пространства с применением совре- менных приемов компьютерной графики. 2) Вид зримой песни.

КЛУБ (англ, club), I) общественная органи- зация культурно-просветительного характера, объединяющая людей одной профессии (напр., К. предпринимателей), одних интересов (шах- матный К., К. фанатов), одного социального кру- га (женский К., детский К.) для совместной дей- ствий, отдыха, занятий и т. п. 2) Здание (собст- венно К., Дом культуры. Дворец культуры, куль- турно-деловой центр и т. п.), помещение (в т. ч. и подвальное) такой организации. (Кабаре}.

КЛУБНОЕ МЕРОПРИЯТИЕ, драматурги- чески и режиссерски выстроенное действие об- щественного или художественного характера, происходящее на сценах или в помещениях клу- ба. Таким событием может быть встреча с инте- ресным чел-ком, очередной выпуск устного жур- нала, диалог-диспут и т. п. (Клубный вечер).

КЛУБНЫЙ ВЕ'ЧЕР, 1) (в широком смысле) всякий клубный акт. осуществляемый с целью организации культурного досуга трудящихся в вечернее время. 2) (В узком смысле) определен- ная программа, ограниченная временем и рамка- ми помещения (помещений) конкретного клуб- ного учреждения, рассчитанное на массовое вос- приятие и участие.

Классификация К. в. может проходить по не- скольким основаниям. По характеру клубные вечера условно подразделяют на общественно- политические, производственно-технические, морально-этические, ф из культурно-спортивные. литературно-художественные и т. д.; по целевому назначению - на юбилейные (страны, города, предприятия, чел-ка и т.д.), праздничные (революционные, профессиональные и т. д.), обрядовые (связанные с посвящением в профессию, свадьбой и т.д.). событийные (открытие предприятия, новоселье, досрочное выполнение производственных заданий пред- приятием и т. д.); по структуре подразделяют на простые и многоэл-тные; по составу участников - для детей, для взрослых, для молодежи, студентов, воинов, интеллигенции (творческой, научной, технической), ветеранов труда, пенсионеров, домохозяек и т. п.; по количеству участников- камерные и массовые; по в ы р азительным средствам - одножанровые (вечера литературные, музыкальные, киновечера, театральные, вечера танцев и т. п.) и многожанровые; по

31

методу использования выразительных средств - иллюстративные и театрализованные (Метод иллюстрации. Метод театрализации). В самом общем виде в К. в. можно выделить несколько частей:  информационно-логическую,

художественную,              художественно-

документальную и массовую. Преобладание той или иной части формирует тип К. в. Если центральное место в нем занимает информаци- онная часть, то такой вечер относят к разряду вечеров науки или вечера вопросов и ответов. Если преобладает художественно- документаль- ная часть, то это тематический вечер. Преобла- дание только художественной - либо вечер- концерт, либо киновечер, либо вечер поэзии и т. д. Если же преобладает массовая часть, то он относится к вечерам отдыха, дискотекам, кон- курсам.

КОЛЛЕКТИВ (< лат. collektivus - собира- тельный), относительно компактная социальная группа, объединяющая людей, занятых решением конкретной общественной задачи (К. трудовой, учебный, военный, спортивный, молодежный и т. п.) (Оркестр, Хор, Постановочная группа).

КОЛЛИЗИЯ (< лат. collisio - столкновение), 1) столкновение противоположных сил, стремле- ний, интересов, взглядов, характеров, обстоя- тельств. В драматическом произведении К. опре- деляет собой движение сюжета и разрешается в финале, произведения. Типы разрешения К. раз- личны в зависимости от жанра произведения. 2) Скрытый, не выявленный конфликт, зреющее столкновение, требующее своего выхода, пред- чувствие конфликта. 3) Внутренне противоречие, конфликтная ситуация, вызывающая противо- борство действующих сил 4) (В массовом дейст- ве) драматическая К. заключена в самом жизнен- ном факте и в сопряжении исторического доку- мента с сегодняшней жизненной ситуацией, требующей образного выражения в театрализо- ванном действии. К. существует не только в сю- жете сценария, но и в общении со зрителем, с реальными героями - участниками массового действа.

КОЛЯДА', старинный рождественский обряд прославления праздника Рождества Христова песнями, а также сама песня.

КОМБИНАЦИЯ (< позднелат. combinatio - соединение). 1) сочетание, взаимное расположе- ние чего-л. в определенном порядке (напр., К. цветов). 2) Пластическая композиция трюков, структурно законченная составная часть цирко- вого номера. 3) (В спорте, балете) сочетание движений, учебных, тренировочных эл-тов.

КОМЕ'ДИЯ (< гр. komodia), 1) в. Древней Греции - представление, развившееся из песен, исполнявшееся во времена карнавальных про- цессий в честь бога Диониса. 2) Жанровая разно- видность драмы, в которой действие и характеры трактованы в формах комического; противопо- ложен трагедии. По принципу организации ко

мического действия различают К.: положений, основанный на хитроумной, запутанной интриге («Комедия ошибок» У. Шекспира); характеров иди нравов - на осмеянии отдельных гипертро- фированных человеческих качеств («Тартюф» Ж.Б.Мольера); идей, где высмеиваются уста- ревшие или банальные идеи (пьесы Б. Шоу). По характеру комического различают К. сатириче- ские, («Ревизор» Н. В. Гоголя), юмористические («Турандот» К. Гоцци), трагикомедии. В слиянии с др. видами иск-в различают К.-балет, ко- мическую оперу, кинокомедию.

КОМЕ'ДИЯ ДЕЛЬ А'РТЕ (ит. commedia dell'arte - комедия масок), (др. название - импро- визационная комедия), вид ит. театра (16 - 17 вв.), сочетавший в себе черты веселого карнавала, народного фарса и «учебной комедии», сыгранной на буффонный лад. Персонажи К. д. а. являли собой не индивидуализированные характеры, а социально-психологические типы, "маски", делившиеся на три группы - маски господ (глупый жадный купец Панталоне, фанфарон и трус Капитан, ученый болван Доктор юриспруденции из Болоньи, педантичный, назойливый Тарталья и др.), слуги (Серветта, Коломбина, Пульчинелле и дзанни Бригелла и Арлекин) и влюбленные. Сценарий представлял собой сюжетную схему, и актеры импровизировали диалог на ходу, подхватывая реплики партнера. Игровую стихию К. д. а. определяли импровизационные буффонные трюки - т. н. лаццо Динамичность и яркость зрелища, ансамблевость, буффонада, гротеск - характерные черты комедии масок.

Режиссура XX в. часто обращается к вырази- тельным средствам К. д. а. Г. Крэг, В. Э. Мейерхольд, Е. Б. Вахтангов по-своему интерпретируют темы и образы старого ит. театра. Такими эл-тами, как маска, жест, выразительная пластика, стремительность развития действия, интрига оперирует современная эстрада.

КО'МИК, актерское амплуа. Актер, испол- нявший комические (комедийные) роли.

КОМИ'ЧЕСКОЕ (< гр. komikos - веселый, смешной, от ko'mos - веселая ватага ряженых на сельском празднестве Диониса в Древней Греции), категория эстетики, означающая смешное. Восходит к игровому, коллективно самодеятель- ному смеху, напр., в карнавальных играх, В ходе развития культуры обособляются виды К. - иро- ния, юмор, сатира. Различают высокие виды К, (напр.. образ Дон Кихота у Сервантеса) и забав- ные, шутливые виды (каламбур, дружеские шаржи и т.п.). Для К., отражающей противоречия • реальности, важна игра на утрировке величины предметов (карикатур), на фантастических соче- таниях (гротеск), сближении далеких понятий (острота). На К. основан один из главных видов драмы - комедия. По словам Аристотеля, К. есть «ошибка и безобразие, никому не причиняющее страдания и ни для кого не пагубные».

32

КОМПИЛЯ'ЦИЯ (< лат. compilatio. букв. - ограбление), накопление выписок, собрание до- кументов; составление сочинений на основе за- имствования чужих исследований или чужих произведения (литературная К.) без самостоя- тельной обработки источников (собственных обобщений или интерпретаций), работа, состав- ленное таким методом; несамостоятельное произведение.

КОМПЛИМЕ'НТ (фр. compliment), 1) лест- ное замечание в адрес кого-л., похвала; любез- ные, приятные слова, лестный отзыв. 2) (В цирке) прямое обшение со зрительным залом, отчужде- ние создаваемого манежного образа, Стилистика К. подчиняется общей стилистической направ- ленности эпохи, актерским возможностям ис- полнителя, постановочным задачам. К. в жесте очень условен, это скорее не действие, а пласти- ческий знак, символ действия.

КОМПОЗИЦИОННО        ПОСТАНОВОЧ-

НЫЙ ПЛАН, схематическое решение формы театрализованного представления на стадионе. Он включает в себя необходимое для данной постановки количество схем, выполненных в соответствующем масштабе, к-рые раскрывают структурное решение отдельных массовых номе- ров, эпизодов, представления в целом. На схемах К.-п. п. с точностью, до одного участника изо- бражаются рисунки построений, в-к-рых проис- ходит действие, а также намечаются пути пере- хода участников из одного рисунка в другой, т. е. перестроения, которыми действие разворачива- ется и объединяется в целостное представление, (Разметка, Графический .метод. Фотомакетный метод. Прием обратного действия. Прием пря- мого действия. Прием возврата к исходному положению. Открытый монтаж1. Закрытый монтаж.).

КОМПОЗИ'ЦИЯ (< лат. compositio - сочи- нение, составление, связывание, примирение), 1) строение, соотношение, взаимное расположение частей (К. сценического пространства). 2) Муз., живописное, скульптурное или графическое произведение. 3) Сочинение музыки как вид ху- дожественного творчества; также научная и учебная дисциплина, посвященная этому виду творчества. 4) Произведение, включающее раз- личные виды иск-ва (напр., Литературно-муз. К.) или составленное из различных произведений и отрывков. 5) В лит-ре и иск-ве - конкретное по- строение, внутр. структура произведения: подбор, группировка и последовательность изобра- зительных приемов, организующих идейно- художественное целое (К. массового эпизода). (Иногда синонимами понятий «К.» и «структура» служат слова «архитектоника», «построение», «конструкция»), б) Построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, идеей, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. К. -важнейший, организующий эл-т художественной формы, придающий произведению ед-во и цель-

ность, его компоненты друг другу и целому; упорядоченность компонентов произведения иск- ва,   как   целостного,   содержательной   формы   и формированного содержания.

Иск-во режиссера - это прежде всего иск-во К. целого. Это умение выразить образный смысл массового действия в органическом единстве всех его компонентов и художественных средств. Основные эл-ты К. сценического и массового театрализованного действия         экспозиция

(пролог), завязка, развитие действия (перипетии), кульминация, развязка. Основные принципы: полярность, трехчленностъ, ритмические волны (повторы.) К. - это соотношение частей целого. Театрализованное представление состоит из многих композиционных частей - номеров, эпи- зодов, из компоновки декораций, мизансцен, муз. оформления, света и т. д. К. - есть взаимосвязь, взаимозависимость частей и целого. (Событий- ный ряд. Золотое сечение, К. массового эпизода, К. праздничного действия, К. сценического про- странства. Литературно-муз. К., К- сценическо- го пространства.).

КОМПОЗИЦИЯ  ЛИТЕРАТУРНО-

МУЗЫКА'ЛЬНАЯ, .Литературно-музыкальная композиция,

КОМПОЗИЦИЯ  СЦЕНИЧЕСКОГО

ПРОСТРАНСТВА, пространственное соотно- шение актера и сценической площадки. К. с. п. отличается от горизонтальной поверхности не только наличием глубины, но и фактором земно- го притяжения Мизансценической осью К. с. п. признано считать середину первого плана сцены в высоту человеческой фигуры, делящую сцену на левую и правую геометрически равные, но неравные иллюзорно, половины. Обе половины в свою очередь также делятся еще на две полови- ны. Поперечные доли составляют на сценической площадке авансцена, первый план, второй (сценический) план и дальний план (третий план, иногда на четвертый и пятый (в зависимости от размера сцены). Сценические планы обычно оп- ределяются по кулисам. Т. о., сценическая пло- щадка как бы мысленно расчленена на шестна- дцать квадратов: на три плана в глубину, плюс пространство авансцены и по ширине - по трем точкам (мизансценическим осям).

КО'НКУРС (лат. concursus - стечение, столк- новение), соревнование, имеющее целью выде- лить наилучших из числа его участников, наи- лучшие работы. Режиссура современных К. ста- новится все изобретательнее, превращая их в настоящее шоу.

КОНТР... (< лат. contra - против, часть слож- ных слов, обозначающая активное противодей- ствие, противопоставление). Противоположность тому, что выражено во второй части слова, напр., К. -действие, контрапункт, контражур,

КОНТРАЖУР (фр. a contre-jour - против света), 1) фото- или киносъемка, во время к-рой источник света (основной по сюжету) располо-

жен позади объекта съемки. 2) Световой эффект, создающий ауру вокруг исполнителя.

КОНТРАПУНКТ (нем. Kontrapunkt), 1) (муз.), мелодия, сопровождающая данный глав- ный мелодический голос; то же, что и полифония - одновременное движении нескольких само- стоятельных мелодий, голосов, образующих гар- моническое целое; мелодия, звучащая одновре- менно с темой; подвижной К. - повторное прове- дение полифонического построения с изменение интервала между голосами или времени их вы- ступления друг относительно друга. 2) (В театре) одно из средств увеличения емкости .мизансцены, когда мрачное уравновешивается ординарным, слишком смешное - непосредственно-простым, не претендующим на комичность (напр., спортивная трибуна, напряженный момент, а один случайный зритель спит; все ищут утерянный железнодорожный билет, отъезжающий, отчаяв- шись, сидит в кресле); это и всякое физическое действие, неожиданное по отношению к произ- носимому тексту. Разновидность К. - прием ка- челей. Оно проявляется в том, что одно физиче- ское действие или намерение прерывается др. или происходит переключение партнеров по сцене с прямого общения на косвенное. 3) В хоровом (коллективном) чтении - одновременное звучание текста, и музыки, текста и пения, текста и воспроизводимых голосами звукоподража- тельных и шумовых эффектов или двух разных текстов, когда один из них, несущий развитие мысли, звучит как бы первым планом, а другой текст, обычно повторяющий, напоминающий уже сказанное, составляет своеобразный фон для первого. 4) В сценическом действии, в массовом театрализованном представлении - это ед-во контрастов выразительных средств, т. е. одно- временное сочетание текста и музыки, музыки и танца, контрастных ритмов, настроений и т д. (Монтажный лист).

КОНТРА'СТ (фр contraste), 1) резко выра- женная противоположность, 2) (В иск-ве) один из приемов, заключающийся в резко выраженном противопоставлении отдельных художественных форм ради повышения их художественной выразительности и выразительности произ- ведения в целом. В массовом представлении К. является важнейшим приемом монтажа. Кон- трастное сопоставление выразительных средств, отдельных номеров, эпизодов, частей раскрывает образный смысл представления, создает напря- жение и увлекательность действия.

КОНТРДЕЙ'СТВИЕ. Действие,

КОНФЕРА'НС (< фр. conference), I) эстрад- ный жанр; 2) выступление на сцене, связанное с объявлением и комментарием (обычно комедий- ного характера) номеров эстрадного представле- ния, концерта, а также текст самого выступления. На современных концертах можно встретиться с парным, театрализованным, групповым и др. К., имеющим внутривидовые подразделения.

КОНФЕРАНСЬЕ' (< фр conierencicr - док- ладчик, лектор), артист, докладывающий публи- ке d каждом номере концерта, сообщающий све- дения об исполнителях и авторах и настраиваю- щий зрителей на нужный лад. К. по природе сво- ей одаренности чаще всего - комедийный актер. В отличие от ведущего, кроме информации о но- мере, зрители ждут от К. шуток, фельетонов, интермедий. (Концертная программа. Конфе- ранс, Критерии составления концертной про- граммы. Дикция.)

КОНФЕТТИ1 (ит. confetti), разноцветные мелкие бумажные кружочки, которыми ради за- бавы осыпают друг друга на балах и маскарадах.

КОНФЛИКТ (лат. conflictus - столкновение), 1) открытое столкновение сторон, мнений, сил; серьезное разногласие, острый спор. 2) (В психологии) столкновение противоположно на- правленных, несовместимых друг с другом тен- денций в сознании отдельно взятого индивида, в межличностных взаимодействиях или межлич- ностных отношениях индивидов или групп лю- дей, связанное с острыми отрицательными эмо- циональными переживаниями. Различают сле- дующие виды К.: а) внутриличностный К. - столкновение примерно равных по силе, по противоположно направленных мотивов, по- требностей, интересов, влечений и т. п. у одного и того же чел-ка; б) межличностный К. - ситуация взаимодействия людей, при к-рой они либо преследуют несовместимые цели, либо придерживаются несовместимых ценностей и норм Пытаясь реализовать их во взаимоотноше- ниях друг с другом, либо одновременно в острой конкурентной б-бе стремятся к достижению од- ной и той же цели, к-рая может быть достигнута лишь одной из конфликтующих сторон; в) межгрупповой К., где в качестве кон- фликтующих сторон выступают социальные группы, преследующие несовместимые цели и своими практическими действиями препятст- вующие друг другу.

3) В иск-ве К. нередко называют коллизиями. К воссозданию острых и напряженных К. в наи- большей мере тяготеют театр и драма с прису- щей им непрерывной линией слов и движений героев. К. разнокачественны по своей сути. Они могут представлять собой серьезнейшие соци- альные коллизии (национально-государственные, классово-антагонистические,        общественно-

нравственные), или исторически универсальные противоположности (жизнь перед лицом смерти, конфронтация любви н ненависти, добра и зла). К. могут выступать и как недоразумения, порой веселые и забавные, т е в качестве феноменов неповторимо единичных, связанных, как правило, с частной жизнью, иногда и вовсе слу- чайных, сопряженных с чьей-то интригой (что характерно для авантюрных новелл и романов, фарсов, водевилей, многих комедий). К может воплощаться не только в прямом противоборстве персонажей и развивающемся от завязки к раз-

34

вязке действия, но и в устойчивом, стабильном фоне изображаемых событий, в не зависимых от конкретной ситуации мыслях и чувствах героев, исполненных драматической напряженности (напр; пьесы А. П. Чехова, А. М. Горького, Б. ШОУ, Б. Брехта). Сценическая форма отражения противоположностей в жизни людей содержит три типа К.: герой - герой, герой - среда, герой - зрительный зал.

4) В массовом действии К. возникает между исполнителями и зрителями, между жизненными интересами реальных участников действия и стремлением увлечь их театрализованной празд- ничной игрой. Конфликтное отражение противо- речий действительности в театрализованном представлении создается таким монтажным приемом, как контраст.

КОНЦЕ'ПЦИЯ А'ВТОРСКАЯ, Авторская концепция.

КОНЦЕРТ (нем. Konzert, < ит., concerto, букв. - состязание), 1) муз. произведение для одного или (реже) нескольких солирующих инструментов и оркестра. Типичны виртуозная сольная партия, состязание солиста с оркестром. Обычно состоит из 3 частей (сонатная, циклическая форма). Встречаются К. для одного инструмента, без оркестра, для оркестра без солистов (Кончерто гроссо). 2) Публичное исполнение муз. произведений (симфонических, камерных, сольных вокальных и инструментальных и др.) по заранее объявленной программе. Бывают также К. литературные, хореографические, эстрадные. 3) Публичное исполнение произведений малых форм (миниатюр). Соревнование разных ж-анров, разных родов и видов исполнительского иск-ва. Это непременно (в лучших образцах) выявление виртуозности, высокого мастерства исполнения, ибо каждый концертный номер программы обязательно солирующий, автономный.

Виды К. - это самостоятельные программы, своеобразие к-рых определяется задачами вечера, художественно-культурным опытом зрителя,' эстетическими запросами определенной аудито- рии, имеющимися в распоряжении организаторов артистическими силами. В практике выделились следующие виды:

Сольный К. одного исполнителя-виртуоза, популярность к-рого в сочетании с глубоким и ярким репертуаром способны на протяжении всего вечера поддерживать неослабевающий интерес. К сольным концертам относятся также концерты одного   ансамбля,             хора,      оркестра,

хореографического     коллектива     как     единого организма.

Моноспектакль (или моноконцерт)- чтецкая программа, исполняемая одним актером. Это может быть исполнение классики или произведения современного автора, занимающее два отделения, стихотворений одного или нескольких поэтов, цикла рассказов, объеди- ненных общей темой, композиции из произведений одного или нескольких авторов и т. д.

Сборный (с мешанный) К.- определяется выступлением артистов разных жанров.

Академические, или филармонич е с к и е (< гр. phileo - люблю и harmonia - гармония) - концерты, проводимые концертной орга- низацией, ставящей своей целью пропаганду вы- сокохудожественных муз. произведений (а ино- гда и различных видов эстрадного иск-ва) и ис- полнительского мастерства. Используемые в та- ких концертах жанры достаточно сложны по форме н содержанию, требуют особой подго- товленности от аудитории.

Камерный (позднелат. camera - комната, свод, палата) по звучанию репертуара (инстру- ментальная или вокальная музыка, романсы и песни), по характеру исполнительства (сольные сочинения, различного рода небольшие ансамбли - дуэты, трио и др.) предназначенный для не- большого помещения, для небольшого круга слушателей.

Тематические - «К. одной главенствующей темы». Она, как стержень, нанизывает и группирует вокруг себя все художественные компоненты К.

Ревю (фр. revue - панорама, обозрение) - обозрение на определенную тему, его сюжет, его «ход», логика подачи номеров различных жанров, возможности соединения патетического и комического. Условно ревю можно разделить на два вида: ревю-феерия и камерное ревю. В первом случае определяющим является сочета- ние значительности содержания с яркой зрелиш- ностью. Постановка ревю-феерий характерна для мюзик-холла и эстрадных коллективов подобного типа. В ревю-феериях основными компонентами являются разнообразные эстрадные, цирковые и драматические номера, большие коллективы - танцевальные группы, эстрадные оркестры. В ревю-феериях важнейшую роль играет музыка. Сценическое решение ревю-феерий отличает эффектное использование технических возмож- ностей сцены (мгновенная перемена мест дейст- вия, всевозможные превращения, сложное в тех- ническом отношении оформление, особенная световая партитура, использование киномате- риалов, радиоаппаратуры и т. д.).

Театрализованный концерт-К., имеющий единый художественный сценический образ, для создания к-рого используются выразительные средства, присущие театру, театральному действию. А именно: сюжетный ход, ролевая персонификация                ведущих,              сценография.

театральный костюм,  грим,   сценическая  атмо- сфера.

Концерт народного творчества строится на подлинных образцах фольклора.

Эстрадный («легкий») К. - вершина раз- влекательности, в них меньше внимания уделя- ется камерной, особенно инструментальной му- зыке и серьезным жанрам и произведениям и больше - юмору, танцу, эстрадной песне, ориги- нальным жанрам.

35

-   .

Гала-концерт (<фр. gala - большой) -особенно праздничное торжественное, привлекающее публику зрелище.

Шоу (< англ, show) - пышное зрелище с участием «заезд» эстрады, цирка, спорта, джаз- оркестров, балета на льду и т.д., в к-ром звучащее слово как наиболее полный выразитель со- держательности исполняемого произведения оказывается скрытым за эффектным антуражем декораций, света, технических усовершенство- ваний.

К.-спектакль сходен с театрализованным К., но его сценарий предусматривает специальную драматургическую и режиссерскую разработку значительной части игровых эпизодов.

Стадионный - массово-зрелищный К. Его специфика обусловлена необычностью условий - огромным стечением зрителей, размером «концертного зала» под открытым небом.

Детский - рассматривается как одна- из форм педагогики, поэтому проводится по программе, составленной с учетом возраста и психологии детского восприятия, с актерами, специа- лизирующимися в весьма тонкой области детской художественной работы.

Митинги-концерты           включают острое

политическое слово (речь оратора, стихи в ис- полнении чтецов), демонстрации слайдов и ки- нокадров, выставки политических плакатов и т. п.

3 о н г - К. - сценическое представление, по- строенное на репертуаре трех-четырех профес- сионально очень сильных коллективов клубов (или ансамблей) политической песни. (Концерт- мейстер, Концертная программа. Концертное творчество. Концертное действие. Копцерт- ность. Концертный номер. Концертный испол- нитель).

КОНЦЕРТА ВЕДУЩИЙ, Ведущий концерта.

КОНЦЕРТМЕ'ЙСТЕР (нем. Konzertmeister). 1) музыкант, возглавляющий одну из струнных групп симфонического или оперного оркестро- вого. 2) Пианист, разучивающий партии с певца- ми, инструменталистами и аккомпанирующий им в концертах.

КОНЦЕ'РТНАЯ ПРОГРАММА, качественно новое, единое и целостное произведение иск-ва, составленное из отдельных концертных номеров. Кардинальное требование к составлению К. п. заключается в том, что концерт должен идти по нарастающей так. чтобы естественное трата энергии зрителей               компенсировалась

усиливающейся «ударностью» номеров, т. е.' произведениями, восприятие к-рых вызывает наиболее бурную реакцию публики, исполнялись ближе к концу программы. Если К. п. представить графически, то она должна иметь несколько «пиков», последний из к-рых самый высокий.

Законы построения К.,н.;

I) разнообразие номеров - избегание соседства похожих по жанру и стилю номеров.

но не все жанры могут находиться в близком соседстве, напр., ансамбль скрипачей и жонглер или фокусник, джаз-ансамбль и классический балет,

2)            учет тематического сочетания номеров;

3)            определение   места   номера   в   К.   п.,   не каждый номер может стоять, напр., в финале от- деления или всего концерта. Трудно кончить К. п, сольным    номером,    особенно    если   до   этого зрителю были показаны выступления коллекти- вов. Массовый номер, напр., почти всегда произ- водит   большее   впечатление,   чем   солирующий исполнитель. Исключение возможно только при выступлениях крупных мастеров сцены. Если в К. п.   сочетается   серьезный   классический   и   эст- радный материал, то серьезный материал лучше показывать раньше эстрадного, хотя не исклю- чена возможность их смелого чередования.

4)            четкость перехода от номера к номеру, к- рая заключается в умении чередовать массовые и сольные номера, предусмотреть время для выхода хоровых    и   оркестровых    коллективов,   смены деталей оформления;

5)            избегать  затянутости   каждого   номера   в отдельности и всей К. п. в целом;

6)            подготовка восприятия зрителя. Она может быть осуществлена через афишу или объявление ведущего в начале концерта.

7)            н е «усиливать» и н е «укреплять» К п. после ее утверждения, ибо любые изменения в ней ведут к нарушению художественной целост- ности концерта.

Главной заботой составителя К. п. является целенаправленность представления, его художе- ственный образ. Как ни хороши отдельные но- мера сами по себе отдельные номера - не объе- диненные сквозной мыслью, общим идейным замыслом, они не составят органического идейно- художественного сплава, именно то, что ха- рактеризует эстрадный концерт как подлинное явление иск-ва. (Критерии составления кон- цертной программы).

КОНЦЕРТНОЕ ДЕ'ЙСТВИЕ, процесс ху- дожественного сотворчества артиста и зрителя, рождающий концертный образ,

КОНЦЕРТНОЕ ТВОРЧЕСТВО (КОН- ЦЕРТНОЕ ИСКУССТВО), особый тип синте- тического иск-ва, иск-ва малых синтетических соединений, к-рые проявляют себя в концертном номере.

КОНЦЕРТНОЙ ПРОГРА'ММЫ КРИ- ТЕТИИ СОСТАВЛЕНИЯ, Критерии состав- ления концертной программы.

КОНЦЕРТНЫЙ НО'МЕР, Номер

КОСТЮ'М (< фр. costume - отличительная одежда), 1) одежда, платье (театральный К.). 2) Мужское (пиджак и брюки) или женское (жакет и юбка) верхнее платье Один из эл-тов эстетиче- ской культуры, характеризующий обычаи, образ и стиль жизни, вкусы людей. К. отличаются друг от друга по форме, назначению, использованию

36

материала, украшений. К. - один из важнейших эл- тов оформления праздника. В театре, хореографии, киноиск-ве К. представляет собой самостоятельную область творчества художника. В нем сохраняется достоверность функционально оправданной одежды условность, необходимая для организации зрелища, в соответствии с замыслом режиссера, сюжетом, художественными традициями, спецификой восприятия К. на сцене, при киносъемках, технологией изготовления. К. решает три основные задачи: создание внешней характеристики образа и через это раскрытие его внутренней сущности, определение среды, в к-рой происходит действие (исторической,   национальной,   социально-

экономической, фантастической), создание, вместе с др. эл-тами оформления, зрительного образа зрелища. Необходимое дополнение к К. - грим и прическа.             (Аксессуар,          Костюмированный,

Сценические эффекту. Трансформация).

КОСТЮМИРОВАНЫЙ, I) одетый в теат- ральный или маскарадный костюм (костюмиро- ванные гости). 2) Происходящий с участием лю- дей в маскарадных костюмах (К. вечер, К. бал). (Карнавал. Маскарад).

КРА'СНАЯ ЛИ'НИЯ. черта, проходящая непосредственно за порталом и обозначающая начало сцены. По К. л. проходит антрактный занавес, а на больших сценах еше и пожарный - железный занавес.

КРИТЕТИИ          СОСТАВЛЕНИЯ               КОН-

ЦЕ'РТНОЙ ПРОГРА'ММЫ, признаки, на ос- новании к-рых определяется порядок концертных выступлений и номеров. К ним относят: популярность жанра (от менее популярного - к более популярному), сложность номера (от более сложного для восприятия до более легкого), мастерство исполнителя (от слабого к более профессиональному) и его популярность (от непопулярного к популярному), количество исполнителей (сольный номер - - групповой - массовый), зрелишность номера (от незрелищного - к зрелищному), разнообразие номеров (по количеству исполнителей и жанрам). Задача со- ставителя программы  концерта  сделать, так, что- бы произведения, восприятие к-рых вызывает наиболее бурную реакцию исполнялись ближе к концу программы. Поэтому даже в монографиче- ских концертах (посвященных одному автору - композитору, писателю, поэту), стоит жертвовать хронологией ради настроения публики. За- вершение концерта требует наиболее эффектной и впечатляющей точки.

КРУГ, I) вращающаяся часть планшета сцены. Поворотный К. может быть стационарным и съемно-накладным, т. е. накладываться поверх планшета. Другой разновидностью К- является барабанный К., с встроенным в него специальными подъемно-опускными площадками плунжерами. Как правило, вращающаяся конст-

рукция К. скрыта в трюме и имеет 2-3 этажа. 2) Мизансцена. (Геометрия мизансцены).

КУКЛА, игрушка в виде фигурки чел-ка или животного. Первые куклы появились в глубокой древности для ритуальных целей. На протяжении тысяч лет во всех странах мира с помощью кукол разыгрывались легенды о богах, демонах, обо- ротнях, джинах, а в средние века в европейских странах куклы показывали рай и ад. сотворение мира, Адама и Еву, чертей и ангелов, играли на- родные сказки и сатирические сценки, высмеи- вающие человеческие пороки: глупость, жад- ность, трусость, жестокость. В старой России пользовался популярностью длинноносый крик- ливый Петрушка.

Виды кукол: перчаточные, к-рые надеваются на руку (голова - на указательный, одна ручка - на средний, а другая - на большой палец); «на палочках», или «на потыках», у к-рых ручки и ножки не управляются, а вертятся в разные стороны; передвигающиеся куклы, используемые в вертепах; тростевые, к-рые управляются скрытыми в одежде куклы тростями, палочками или проволоками, прикрепленными к кукольным ладошкам, запястьям или локтям; марионетки, управляемая специальным устройством (т. н. вагой), состоящего из рычагов и планок, от к-рых отходят нитки, прикрепляемые к различным частям «тела» куклы;

куклы плоские, сложно и ажурно вырезанные из картона или кожи и красиво раскрашенные, плотно прижимаемые к полотну, создавая театр теней; паркетные, изготовляющиеся в рост чел- ка и управляемые двумя актерами, один из к-рых надевает ноги куклы на свои, как тапочки, а руки - как перчатки, а второй актер управляет головой и «телом» в области талии;

гигантские (их могут надевать один или несколько актеров, как костюм, или укреплять на переносных или движущихся площадках или платформах).

К. помогают в метафорической, иносказа- тельной форме передавать мысли н чувства лю- дей. Многообразны пути использования К.: как реквизит и бутафорию в спектакле или танце- вальных номерах, сюжеты с использованием К. (напр., манекены, сказка А. Толстого «Буратино» и т. п.), кукольная мультипликация, стационар- ный театр кукол, кукла-партнер актера- чревовещателя, К., участвующие в праздничных шествиях и карнавалах (гигантские куклы) и т. д.

КУКОЛ ТЕАТР, Театр кукол. КУЛИ'СЫ (фр- coulisse), театральные пло- ские (мягкие, натянутые на рамы) части декора- ции, располагаемые по бокам сцены. Рядом К. скрывают от зрителей карманы сцены и ее боковые части во всю глубину. С падугами обра- зуют т. н. одежду сцены. Различают: портальные К., установленные непосредственно за порталом сиены, они оформляют зеркало сцены и является частью интерьера зрительного зала и должны согласовываться по цве-

37

ту и фактуре с его архитектурой, а также с пор- тальной падугой, с антрактным раздвижным и подъемно-опускным         занавесами,         К.

неплановые, располагающиеся по первому плану, второму (сценическому), третьему плану сцены и т. л (Техника сцены).

Замыкаются кулисы цельным полотнищем - задником или раздержкой (разделенной на две половины, к-рые могут, как занавес, расходиться в разные стороны).

КУЛЬМИНА'ЦИЯ (< лат. culmen, род. п. culnunis- вершина). 1) точка высшего напряже- ния, подъема, развития чего-л.. 2) Структурный эл-т сюжета художественного произведения, момент наивысшего напряжения и развития сквозного действия спектакля, театрализованно- го представления, праздника, максимально обо- стряющий художественный конфликт. К. - эл-т композиции, где происходит переход от начала, (от завязки) к концу (к развязке). Это момент высшего внутр. сопряжения жизненного и ху- дожественного действия участников театрализо- ванного представления, праздника.

КУЛЬТУРА (лат. cultura - возделывание, воспитание, образование, развитие, почитание), 1) совокупность материальных и духовных цен- ностей, созданных человеческим обществом и характеризующих определенный уровень разви- тия общества, различают материальную и духов- ную К.; в более узком смысле слова термин К. относится к сфере духовной жизни людей. 2) Уровень, степень развития, достигнутая в какой- л. отрасли знания, деятельности (К. труда. Сце- ническая К., К. празднования и т, д.).

КУЛЬТУРА СЦЕНИЧЕСКАЯ, Сценическая культура.

КУПЛЕТ (фр. couplet), 1) строфа в песне или стихотворении напевного характера. 2) Куплеты - песенки веселого, шуточного или сатирического характера, исполняемые на эстраде, в водевиле, оперетте. К. С. Станиславский отмечал ха- рактерные качества непритязательного, но дос- тупного по форме. К.: органическое сочетание музыки и слова, разнообразие интонаций, гиб- кость речи. Для исполнения куплетов артисту не обязательно иметь вокальный голос, но музы- кальность, чувство ритма и размера, развитый слух, гибкость голоса обязательны. Важное зна- чение имеет рефрен (припев) К. Драматургиче- ская функция заключена в репризном повороте. Несмотря на внешнюю одинаковость рефрена, в каждом четверостишии он играет особую роль, рождает различные ассоциации и выражает в связи с этим различный сатирический смысл. Свойства эстрадного К. - злободневность, поэто- му постоянное обновление куплетов становится проблемой жанра. К. может быть нацелен на не- достатки людей, быта, работы, приобретать фор- му памфлета.