И

ИГРА', вид непродуктивной деятельности. мотив к-рой заключается не в ее результатах, а в самом процессе. В истории человеческого обще- ства переплеталась с магией, культовым поведе- нием и др.; тесно связана со спортом, военными и др. тренировками, иск-воя (особенно его ис- полнительскими формами). И - это способ теат- рализации жизненного действия.

Характерной особенностью И является ее двуплановость, присущая драматическому иск-ву и празднику. С одной стороны, играющий выполняет реальную деятельность, осуществле- ние к-рой требует действий, связанных с реше- нием вполне конкретных, часто нестандартных задач; с др. - ряд моментов этой деятельности носит условный характер, позволяет отвлечься от реальной ситуации с ее ответственностью и мно- гочисленными привходящими обстоятельствами

И. во всех своих формах выступает как ис- ключительно важный и часто встречающийся эл-т многих праздников; кроме того, сам праздник создает собственные специальные виды развле- чений, игр. состязаний.

В  практике  получили  широкое распространение три основные группы игровых форм: интеллектуальные            (викторины,         шарады,

головоломки и др.), подвижные (поединки, эстафеты),            импровизационно-творческие

(конкурсы,   инсценировки   и   др.).   Существуют активные организационные виды: групповые   игры,   имеющие   камерный   клубно- бытовой характер; массовые игры, отличающиеся публично-зрелищным      взаимодействием

организаторов, ведущих, исполнителей, уча- стников, зрителей-болельщиков. (И. атмосфер, И.-фантазия. Игрище, Игровое общение. Игровое пространство, Игровые условия. Театральная И.),

ИГРА1 АТМОСФЕР, режиссура контрастной смены    атмосфер    массового    действия,    уси- ливающей   напряжение   и  интерес  зрительского соучастия    и    сопереживания.    (Атмосфера). ИГРА' ТЕАТРА'ЛЬНАЯ, Театральная игра

ИГРИЩЕ, I) (устар.) праздничное собрание молодежи с песнями и плясками. 2) (В Древней Греции) народные спортивные торжества, тесным образом связанные с религией (в т.ч. и Олимпийские игры).

ИГРОВА'Я ЗО'НА, Игровое пространство.

ИГРОВО'Е ДЕЙСТВИЕ, активное стрем- ление реж-ра, исполнителей и участников праздника выразить игровыми средствами жиз- ненный смысл праздничного события и свое личное отношение к нему, И д. реального уча- стника праздника является органическим про- должением его жизненных стремлений, активным творческим проявлением духовной деятельности личности- Здесь проявляется основная особенность массового театрализованного действия, в к-ром игровое общение приобретает высокую духовную жизненную цель.

ИГРОВО'Е ОБЩЕ'НИЕ, взаимодействие людей в определенных игровых условиях и об- стоятельствах; В массовом театрализованном действии И о. является основным способом соз- дания многообразных форм театрализованных представлений и празднеств.

ИГРОВОЕ ПРОСТРАНСТВО, зона данного игрового действия. В массовом театрализованном действе И. п. обусловливается реальным жизненным пространством. И. п. обязательно включает в себя зрителей и образуется в соответ- ствии со сценарио-режиссерским замыслом и с реальными жизненными обстоятельствами.

ИГРОВЫЕ УСЛО'ВИЯ (условия игры), 1) (в театре) особенности, специфика того или дру- гого вида сценического иск-ва, жанра сцениче- ского произведения. 2) (В театре) специфический театральный способ перевода образных средств драмы; на язык сцены. 3) (В массовом действе,)

25

определенные правила игры, обстоятельства и формы игрового общения, предлагаемые сцена- рием и режиссурой массового театрализованного действия.

ИДЕ'ЙНОСТЬ, (в иск-ве) определенность общественно-политической позиции художника, сознательная приверженность конкретной идее или системе идей, ценностных ориентации, идеалов, выражение авторского отношения к изображаемому в Художественном произведе- нии, тенденциозность или мировоззренческая направленность данного произведения. (Идея, Идейно-тематический анализ).

ИДЕ'ЙНО-ТЕМАТИ'ЧЕСКИЙ АНА'ЛИЗ, рассмотрение (определение) замысла автора ху- дожественного произведения (литературного, муз., сценического, праздничного и др.), его ос- новные мысли, жизненные проблемы и их отра- жение в жизни сегодняшней. Это ответы на во- просы «О чем произведение?» (Тема), «Что автор хотел сказать по поводу темы?» (Идея) и «Ради чего оно создано автором?» (Сверхзадача).

ИДЕ'Я (гр. idea - понятие, представление, идея, образ), 1) форма отражения в мысли явлений объективной реальности. 2) Мысль, общее понятие о предмете или явлении; продукт чело- веческого мышления, отражающего материальный мир. 3) Определяющее понятие, лежащее в основе теоретической системы, логического построения, в частности мировоззрения. 4) Основная главная мысль, замысел, определенное содержание чего- л., напр., художественного, научного или политического произведения и т. д. 5) (В иск-ве) воплощенная в произведении иск-ва эстетически обобщенная авторская мысль, отражающая определенную концепцию мира и челка. И. составляет ценностно-идеологический аспект художественного произведения и является наряду с темой и пафосом одним из эл-тов худо- жественного содержания. И. - не отвлеченная мысль, а живое и конкретное осуществление смысла в художественном образе: «... иск-во доводит до сознания истину в виде чувственного образа...» (Гегель). И. передается всей целостностью произведения иск-ва, ед-вом всех его эл-тов и уровней. (Идейность, Идейно- тематический анализ. Сверхзадача).

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ      ИСКУССТВО,

группа видов художественного творчества, вос- производящих визуально воспринятую действи- тельность. Произведения И. и. имеют предмет- ную форму, не изменяемую во времени и про- странстве. К И. и. относятся живопись, скульп- тура, монументальное иск-во, графика, сцено- графия и в значительной мере декоративно- прикладное иск-во.

ИЛЛЮСТРА'ЦИИ МЕТОД, Метод иллю- страции

ИЛЛЮСТРАЦИЯ, Метод иллюстрации. ИМИТАЦИЯ, (< лат. imitatio - подражание, переосмысливание),   1) подражание кому-л. или чему-л.. воспроизведение, подделка. 2) В много

голосных   муз.   произведениях   точное   или

видоизмененное повторение в каком-л. голосе мелодии, перед этим прозвучавшей в др. голосе. На основе И. создаются полифонической формы, в т. ч. канон и фуга. 3) (В театре и на эстраде) точное или видоизмененное повторение голосов известных людей и различных шумов. На основе И. могут создаваться номера, пародии, миниа- тюры. И- может служить упражнением в актер- ском мастерстве, цель к-рого постижение прие- мов известных исполнителей, внутр. вживания в образ, постижения законов их иск-ва, характера поведения на сцене и его оправдания, манеры носить костюм, художественный стиль и пони- мание жанра. И. лежит в основе шоу двойников.

ИМПРЕСАРИО        (ит.        impresario, imprendere - предпринимать, затевать), частный предприниматель,   или  агент  какого-л.   артиста, действующий от его  имени, заключающий для него контракты, организовывающий и, как пра- вило, финансирующий зрелищные предприятия: концерты,   спектакли,    гастроли   артистов   или театральных коллективов.

ИМПРОВИЗА'ЦИЯ (< лат improvisus - не- ожиданный, внезапный), I) выступление с чём-л., не подготовленное заранее; 2) творческий акт создания художественного произведения (стихов, музыки и т.п.) в момент его исполнения без предварительной подготовки, фантазия на за- данную тему. 3) Произведения, создаваемые т. о. (Ср. Экспромт).

Значительна роль И в театре. Импровизато- рами были все бродячие актеры. И. - один из ос- новных принципов комедии дель арте, где кан- вой сюжета являлся сценарий-схема, обрастав- ший по ходу действия разработками импровиза- ционного характера. Импровизационность изна- чально присуща природе актерского иск-ва, по- вторяемость творческого акта (спектакля) обу- словливает невозможность абсолютной закреп* ленности найденного рисунка роли и предпола- гает - в рамках жанра пьесы, режиссерского за- мысла и логики создаваемого характера - неиз- бежность И

В праздничном действии, к-рое рождается в изменчивых реальных ситуациях, импровизаци- онное состояние - необходимое условие откры- той режиссуры игрового общения и поведения его участников. («Капустник»).

ИНОСКАЗА'НИЕ, выражение, содержащее иной, скрытый смысл, аллегория. (Метафора, Олицетворение, Персонификация, Символ).

ИНСЦЕНИРО'ВКА (лат. т - на + scene - сцена), 1) (в театре, на эстраде) перевод в драма- тургическую форму повествовательного, поэти- ческого, документального произведения, в к-ром рассказ сочетается с показом. Главное своеобра- зие работы над воплощением И состоит не столько в лаконичности выразительных средств, сколько в том, чтобы найти верное сочетание рассказа и показа, точные решения переходов от авторскою текста к прямой речи и обратно. 2) (В

26

массовом действе) сложная, высоко организо- ванная степень синтеза агитационно - пропаган- дистского материала со средствами художест- венной выразительности на основе близких ау- дитории общественно значимых событий истории (напр., "Свержение самодержавия", "Взятие Зимнего дворца", "День Бородина", "Сказ о Ер- маке"), либо масштабных тем ("Гимн освобож- денного труда", "К мировой коммуне", "Война войне", "Дары природы"). И., посвященные юбилеям городов. В зависимости от жанра И. сочетание реальной исторической и символиче- ской ассоциативной образности, использование документального и художественного материала может быть различным. При этом инсценировки неотделимы от реального места действия либо от специально организованной документально под- линной пространственной среды, что способст- вует конденсации и выражению их в замысле, а затем и воплощении огромного идейно- патриотического потенциала.

ИНТЕРВА'Л (< лат. intervallum - промежу- ток, расстояние), 1) промежуток, пауза (!), рас- стояние между чём-л.. 2) (Муз.) соотношение двух звуков по их высоте. 3) Расстояние между людьми, построенными в определенном порядке (напр., между военнослужащими, войсковыми подразделениями в ширину, если они обращены к фронту; между карнавальными группами в шествии и т. п.) (ср., дистанция).

ИНТЕРВЬЮ' (англ, interview), жанр публи- цистики, беседа журналиста с одним или не- сколькими лицами по каким-л. актуальным во- просам. И. часто используется в режиссуре тема- тических вечеров, театрализованных представ- лений.

ИНТЕРМЕ'ДИЯ (< лат. intermedius- нахо- дящийся посреди), 1) связующий эпизод, подго- тавливающий очередное проведение темы в фуге. 2) Небольшая сценка, чаще всего комедийного характера, пьеса, исполняемая между действиями драматического спектакля (часто включает музыкальные номера) или оперы. 3) Короткая сценка шутливого характера, которую обычно исполняют в эстрадных концертах между номе- рами. В современном театре превратилась в са- мостоятельный жанр, может включать в себя песни и танцы. (Реприза)

ИНТЕРПРЕТАЦИЯ (лат inlerpretatio - по- средничество, изменение, переделка), 1) в широ- ком смысле - истолкование, разъяснение смысла, значения чего-л., объяснение, перевод на более понятный язык. 2) В иск-ве актера, режиссера, музыканта и т. п. - трактовка, творческое рас- крытие какого-л. художественного произведения, определяющееся идейно - художественным замыслом и индивидуальными особенностями артиста. И. складывается из предварительной разработки художественного, материала во время репетиционной работы и импровизации, рож- дающейся непосредственно во время исполнения.

ИНТОНАЦИЯ (< лат. intono - громко про- изношу), 1) в музыке: а) мелодический оборот, наименьшая часть мелодии, имеющая вырази- тельное значение; б) точность звучания муз. ин- струмента при игре или голоса при пении (пра- вильная И. фальшивая И.) в отношении высоты, тембра и громкости; чистая И. - в пределах зоны данного звука. 2) Ритмико-мелодическая сторона речи, чередование повышений и понижений голоса (вопросительная И., повествовательная И.); •тон, манера произношения слов и предложений, выражающие в русском языке какое-н. чувство, отношение говорящего к предмету речи (властная И, насмешливая И.); в целом, И. - совокупность просодических эл-тов речи, таких, как мелодика, ритм, темп, интенсивность, акцентный строй, тембр и др. 3) Свойственное стихотворной речи повышение голоса к середине стихотворного периода (стиха, двустишия и т. д.) и понижение с паузой в его конце; то совпадая, то не совпадая с синтаксической фразовой И., дает сложный рисунок мелодики стиха. 4) Специфическое средство художественного общения, выражения и передачи эмоционально насыщенной мысли с помощью пространственно-временного движения в его звучащей (человеческий голос) и зрительной (жест, мимика, пантомимика) форме.

ИНТРИГА (фр. intrique. от лат. intrico - за- путываю), способ построения фабулы драмати- ческого, а также эпического и кинематографиче- ского произведения при помощи сложных пери- петий действия, переплетения и столкновения интересов персонажей (сложная И.)

ИНТУИ'ЦИЯ (< позднелат intuitio - созер- цание, лат. intueri - пристально, внимательно смотреть), 1) чутье, тонкое понимание, проник- новение в самую суть чего-л., проницательность, непосредственное постижение истины без логи- ческого обоснования, основанный на предшест- вующем опыте, способность постижения истины таким путем. 2) (В иск-ве) непосредственное ус- мотрение скрытого ценностного смысла в явлениях действительности и в произведении иск-ва. осознание его в акте эстетического восприятия и эстетической оценки, в деятельности творческой фантазии. И. опосредована всем предшествующим опытом личности, запасом ее впечатлений, уровнем культуры, наконец, всей системой об- щественных отношений, в которую включен субъект.

ИНФОРМАТИВНОСТЬ,  насыщенность

содержанием, информацией; количество сведений, знаний.

ИНФОРМАЦИЯ (лат. informatio - разъясне- ние, изложение, представление), 1) сведения о чем- л.. 2) Сведения, являющиеся объектом хранения, переработки и передачи (напр., художественная И.). 3) Сведения об окружающем мире и протекающих в нем процессах, воспринимаемые чел-ком или специальными устройствами. 4) Со- общения, осведомляющие о положении дел, о состоянии чего-л.. В театрализованном действии

27

каждое сообщение становится средством со- общения участников, стремится вызвать их от- ветный отклик. (Информация о номере. Доку- мент).

ИНФОРМА'ЦИЯ О НО'МЕРЕ, сведения о номере, к-рый берется для исполнения в театра- лизованном представлении. И. о Н. включает в себя: название номера, название коллектива и его регалии, фамилия и полные имена автров номеров и исполнителей и' их регалии, хронометраж, число участников; занятых в номере, характер костюмов, реквизита, эл-тов оформления, осо- бенности аккомпанемента, состав музыкантов, их размещение во время исполнения номера, характер выхода и ухода, остаются ли детали оформления на сцене - т. е. всего того, что пона- добится при работе над режиссерской партиту- рой.

ИРО'НИЯ (гр. eiruneia - притворство), отри- цание или осмеяние, притворно облекаемые в форму согласия или одобрения; основана на ино- сказании, когда истинным смыслом высказывания оказывается не прямо выраженный, а проти- воположный ему, подразумеваемый. В И. как виде комического смешное скрывается под маской серьезности, преобладает отрицательное от- ношение к предмету; в юморе - напротив: серь- езное под маской смешного преобладает поло- жительное отношение. (Ср., Сарказм). ИСКУССТВ СИНТЕЗ, Синтез искусства. ИСКУССТВА ВИ'ДЫ, Виды искусства. ИСКУССТВА ВОСПРИЯТИЕ, Восприятие искусства.

ИСКУССТВА   МАТЕРИА'Л, Материал  ис- кусства.

ИСКУССТВА ФА'КТЫ, Факты искусства. ИСКУССТВО, I) воздействие на зрителей определенной системой художественных образов. 2) Творческое отражение, воспроизведение действительности в художественных образах. (И. - одна из форм общественного сознания). 3) Умение, мастерство, знание дела (владеть И. пе- реживания, И. представления). 4) Самое дело, требующее такого умения, мастерства (И. актера. Киноиск-во, И- балетмейстера, И. массовых форм). 5) Вид духовного осмысления действи- тельности общественным чел-ком, имеющий целью формирование и развитие его способности творчески преобразовывать окружающий мир и самого себя по законам красоты. В отличие от др. сфер общественного сознания и деятельности (науки, политики, морали и т. д.) И. удовлетво- ряет универсальной потребности чел-ка - вос- приятию окружающей действительности в раз- витых формах человеческой чувственности. Речь идет о специфической человеческой способности эстетического восприятия явлений, фактов, со- бытий объективного мира, предполагающей раз- витое творческое; воображение (Фантазия). Ос- новной «клеточкой» И., предметно воплощающий в себе его особенности и закономерности, является художественный образ, где «живое

конкретное целое» предстает в форме всеобщей индивидуальности предмета, факта, чел-ка, со- бытия. Обладая способностью «менять нашу точку зрения на предмет» (Гегель), И. силой творческого воображения преображает мир в представлении, делая это свободно, т. е. по законам красоты. Благодаря целостному, всеобщему характеру отражения предметов и явлений окружающего мира И. воздействует одновременно на чувство, мысль и волю людей, пробуждая и развивая в них художническое, творческое отношение к действительности.

ИСКУССТВО АКТЕ'РА, Актер.

ИСКУССТВО БАЛЕТМЕЙ'СТЕРА, Ба- летмейстер.

ИСКУССТВО ДЕКОРАТИВНОЕ. Деко- ративное искусство.

ИСКУССТВО     ДЕКОРАТИВНО-

ПРИКЛАДНОЕ, Декоративно-прикладное ис- кусство.

ИСКУССТВО     ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ,

Изобразительное искусство.

ИСКУССТВО     ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ,

Исполнительское искусство.

ИСКУССТВО КИНЕТИЧЕСКОЕ, Кине- тическое искусство.

ИСКУССТВО КИНО1, Киноискусство.

ИСКУССТВО МА'ССОВЫХ ФОРМ, Мас- совое театрализованное действо.

ИСКУССТВО МУЗЫКА'ЛЬНОЕ, Мушка.

ИСКУССТВО     ОФОРМИТЕЛЬСКОЕ,

Декоративное искусство.

ИСКУССТВО ПАНТОМИМЫ, Пантомима.

ИСКУССТВО ПЕРЕЖИВАНИЯ, одно из направлений сценического иск-ва, требующее, чтобы актер жил на сцене настоящими чувствами персонажа. И. п. связано с внутренней стороной роли. Артисты этого направления „ стремятся найти и зародить в себе самих эл-ты чувства, родственные душе изображаемых ими лица. Процесс переживания (оживления следов тех воздействий, которым актер многократно подвергался в действительной жизни) для них является главным моментом творчества. Цель И. п. заключается в создании на сцене внутренней жизни персонажа и в отражении этой жизни в художественной сценической форме.

ИСКУССТВО ПЛАСТИЧЕСКОЕ, Пла- стические искусства.

ИСКУССТВО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ, одно из направлений сценического иск-ва, в к-ром сценическая игра основана на способности актера одними техническими приемами воспроизводить внешнюю форму человеческих переживаний, внешнюю сторону поведения. Артисты этого направления переживают роль не на сцене, а на репетициях, или дома, один или несколько раз, для того, чтобы подметить внешнюю, телесную форму естественного воплощения чувства (интонацию, мимику, жест и т. д). В И. п. про-

28

цесс переживания является лишь одним из этапов искания формы роли. Цирковое, эстрадное иск-во. праздничное действие, в отличие от дра- матического театра, требуют от актера умения мгновенно воздействовать на зрителя в кратком эстрадном номере, лаконизма, эффектности сце- нической формы. Здесь И. п. имеет преобладаю- щее значение, а излишние подробности «пере- живав» роли мешают доходчивости исполнения. В то же время эстрадный актер, исполнитель в праздничном действии должны обладать особой правдивостью и искренностью в самовыражении своей личности, в художественном и чел-ком общении с партнером-зрителем, в своем внутреннем сквозном действии, выражающем жизненную сверхзадачу выступления.

ИСКУССТВО ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ, Профессиональное иск-во,

ИСКУССТВО СЦЕНИЧЕСКОЕ. Сцениче- ское иск-во.

ИСКУССТВО ТЕАТРАЛЬНОЕ, Театр.

ИСКУССТВО ТЕЛЕВИДЕНИЯ, Телеис- кусство

ИСКУССТВО ФОТОГРА'ФИИ, Фотоис- кусство.

ИСКУССТВО ЦИРКА, Цирк,

ИСКУССТВО ЭСТРА'ДЫ, Эстрада

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ    ИСКУССТВО,

особая сфера художественно-творческой дея- тельности, в к-рой материализуются произведе- ния «первичного» творчества, записанные оп- ределенной системой знаков и предназначенных для перевода в тот или иной конкретный матери- ал. К И. и. относится творчество актеров и ре- жиссеров, воплощающих на сиене, эстраде, цир- ковой арене, радио, кино, телевидении произве- дений писателей, драматургов; чтецов, перево- дящих в живую речь литературные тексты; му- зыкантов - певцов, инструменталистов, дириже- ров - озвучивающих сочинения композиторов; танцоров, воплощающих замыслы хореографов, композиторов, либреттистов.

ИСТОРИЯ ЗАМЫСЛА, жизненные при- чины, обстоятельства, события, обусловившие необходимость в организации данного массового театрализованного действия. Связь исторических истоков и личных сегодняшних жизненных уст- ремлений режиссера, вызвавших потребность в данном сценарном и режиссерском решении. (Замысел}.

ИСХО'ДНОЕ СОБЫТИЕ, документальный факт, историческое или современное событие, ставшее основой драматургии и смысловой за- дачи массового театрализованного представле- ния. При определении И. с. важно учитывать конкретные жизненные обстоятельства, связан- ные с местом и временем данного театрализо- ванного действа и кругом его участников, на к- рых оно рассчитано.