Глава 5. жанровое многоголосие одной сети

Первое, с чем сталкивается исследователь интернета, взявшийся выявить жанровую типологию публикаций в сети, это присутст­вие всего во всем, и в каждом, и везде.

Черты традиционных журналистских жанров — репортажа, очерка, фельетона, корреспонденции и других — можно найти, если поискать, в любой сетевой публикации. А вот типичный веб-репортаж или ти­пичный веб-фельетон, оказывается, отыскать весьма проблематично.

Подобные чистые жанровые формы можно встретить только в изда­ниях-клонах, но, как мы уже договорились, к веб-изданиям копии несе­тевых публикаций имеют такое же отношение, как показ по телевизору фотографии газетной полосы к телевизионной новостной передаче.

Вместе с тем анализ жанровых особенностей, конечно, необхо­дим, если мы говорим об интернет-журналистике не только как о технологии производства и распространения массовой информации, но и как о части современной социально-культурной реальности с ее литературно-художественной самобытностью.

Этот анализ важен также и с другой точки зрения.

В культуре нет непроницаемых границ, и родившееся в одной об­ласти культуры неизбежно оказывает влияние на другие области. Следовательно, такое масштабное явление, как интернет-журнали­стика, не может не трансформировать журналистику в целом, внося новые художественные приемы представления массовой информа­ции, а также видоизменяя сам стиль работы с массовой информаци­ей. Например, телевидение не только пытается интегрировать веб-технологии в свои передачи, но даже в оформлении студий и заставок использует дизайнерские ходы Web.

Рискуем предположить, что влияние Web еще более значительно и касается в данном случае переосмысления самого понятия «жанро­вое различие».

Как известно, любой текст характеризуется как минимум двумя параметрами: содержанием (контентом) и формой (дизайном). Вы­ражением типологии форм является жанр. Для асинхронной (off-line) информационной журналистики представление о жанре как о форме или дизайне текста вполне достаточно.

Жанры традиционной журналистики

Жанр — это та форма, в которой представляется читателю (зрите­лю, слушателю) подготовленный материал. Разнообразие этих форм адекватно разнообразию самой действительности, что обеспечивает полноту ее отражения средствами массовой информации.

Термин «жанр» происходит от франц. genre, что означает род, вид. Впрочем, исходное значение термина не помогает нам прояснить, что такое жанр, так как в нем смешиваются родовидовые характеристики, по которым классифицируются произведения журналистики.

Вместе с тем, по мнению А.А Тертычного, жанровые различия су­ществуют объективно и уже поэтому могут быть подвергнуты анализу.

...Тот тип произведений, который складывается исторически и оп­ределяется как жанр, существует объективно, независимо от мнений как теоретиков, так и практиков. Вся масса созданных в журнали­стике произведений распределяется на жанры на основе целого ряда принципов деления. Дело в том, что у каждого конкретного произведе­ния есть состав определенных характеристик. Такие характеристики возникают то ли относительно произвольно (когда автор не задумыва­ется над тем, каким должен быть его текст), то ли в результате спе­циальных творческих усилий автора (когда он заранее определяет, что должно быть отображено в тексте, как именно и с какой целью). Но в любом случае те тексты, которые обладают схожими качествами, можно объединить в отдельные группы.

<...> Объединение это может быть произведено разными исследо­вателями (или практиками) на самых разных основаниях, в зависимо­сти от того, что каждый из них считает наиболее важным объеди­няющим началом (именно это порождает разные представления о жан­ровой палитре журналистики). Но, разумеется, более верным будет то объединение, которое основывается на сходстве сущностных (но не второстепенных) признаков публикаций, включаемых в какую-то ус­тойчивую группу. Уже после того как определен объединяющий признак (или признаки), его называют жанровым признаком, а группу объеди­ненных им публикаций — жанром1.

Кроме того, идентификация жанра — одна из задач коммуникаций в профессиональной журналистской среде. Действительно, при фор­мулировке редакционного задания необходимо указать журналисту не только, о чем он должен подготовить материала, но и в каком жанре он должен быть написан. Опытному журналисту достаточно указать объем материала и в каком месте газетной полосы предполагается его по­местить, чтобы он сам определил его жанровые особенности.

Так как публикация есть отражение в медийном пространстве ак­туальных социальных и природных событий, явлений, процессов, ситуаций во всем их многообразии, то способ отображения действи­тельности должен быть адекватен (системно подобен) действитель­ности, т.е. реалистичен2.

Различают три базовых способа отображения: 1) фактографический, 2) аналитический, 3) образный. Они опосредуют определенные уровни проникновения познающего субъекта в объект: от первоначального чув­ственного созерцания к абстрагированию, теоретическому освоению его и далее — к созданию обогащенного, более полного конкретного образа предмета (в том числе — его художественного образа).

Фактография фиксирует события и преобразует их в факты, ко­торые отвечают на вопросы: где, что и когда произошло, т.е. отража­ют свойства предметности (где и что) и актуальности (когда) дейст­вительности. Факт — это явление действительности.

Аналитика фиксирует связи между фактами с целью выявления и представления закономерностей, разного уровня обобщения, а также прогнозирования возможных событий (фактов).

Образотворчество создает максимально емкое обобщенное пред­ставление в форме художественного образа целых классов и катего­рий явлений действительности. Нередко это обобщение достигает такого уровня, который называется публицистической (или даже ху­дожественной) типизацией, что сближает журналистику с художест­венной литературой.

Именно присутствие образотворчества в журналистике позволяет говорить о единых корнях обоснования жанров в литературе и журна­листике. При этом многообразие и взаимопересечение принципов де­ления на жанры объясняет то, что до конца так и не прояснен вопрос: является ли жанр категорией содержания или категорией формы.

Другое измерение жанрового пространства определяется тем, что жанровая форма предполагает определенный способ организации материала с изображением жизненных явлений. Жанр определяется совокупностью структурно-композиционных средств, особенностя­ми языка и стиля. Каждому жанру свойствен свой объем информатив­ности, свой уровень обобщения фактов. Жанр — исторически склады­вающийся вид произведения. В литературоведении — тип художест­венного произведения (в единстве специфических свойств его формы и содержания), принадлежащий к разным литературным родам (эпос, лирика, драма). В жанре обобщаются черты, принадлежащие обширной группе произведений.

Это позволяет рассматривать жанр как типологическое явление, исторически устойчивое, свойственное произведениям разных эпох и направлений.

К жанрообразующим факторам относят:

•  содержание произведения (тематика, проблематика);

•  способ повествования, описания, воспроизведения событий, явлений, системы образов, героев;

•  отношение автора к изображаемому;

•  способы и приемы изображения, изобразительно-выразительные средства;

•  стилевая манера (сравним дружеское или любовное послание и оду, эпиграмму и элегию, драму и комедию);

•  пафос произведения;

•  характер конфликтов и их развитие в сюжете.

Журналистские жанры имеют свою внутреннюю логику разви­тия, связанную с освоением журналистикой новых проблем, с рас­ширением сферы ее интересов. Журналистика эволюционировала от жанра информационной заметки, корреспонденции, статьи аналити­ческого обзора и так далее. Литературные корни журналистики вы­звали к жизни такие жанровые формы, как зарисовка, очерк, репор­таж, путевой очерк, включающие элементы художественного творче­ства, а не только информирования.

История развития журналистских жанров показывает, что важ­нейшими его условиями являются освоение журналистским творче­ством реалий культурного и цивилизационного процессов, а также профессиональное использование научно-исследовательских мето­дов получения информации, анализа информации, прогноза.

Своеобразие того или иного способа отображения действитель­ности заключается прежде всего в том, что он выступает как осо­бый путь реализации иерархически взаимосвязанных целей, решения определенных задач3.

В связи с этим жанровые предпочтения определяют задачи изда­ния, и в конечном счете лицо издания. Существует четко просматри­ваемая взаимосвязь между образом целевой аудитории, жанровыми предпочтениями издания, задачами (интересами) издания и имиджем издания. Например, интеллигенция — аналитика и прогностика — формирование мнений интеллектуальных элит — авторитетный пуб­лицистический журнал.

Любой элемент приведенной цепочки в значительной степени детерминирует остальные элементы, при этом жанровое своеобразие издания в значительной степени определяют ответы на следующие вопросы:

•  как и с какой степенью полноты создается информационная модель события;

•  на каких связях события с другими событиями фиксируется внимание читателя;

•  осуществляется ли и по каким критериям оценка события;

•  осуществляется ли прогнозирование событий;

•  предлагаются ли формы действенного участия в развитии события (программирование реальности).

Содержание, документальная основа, целевая установка публи­кации задают проблему, определяют смысл выступления, его форму (жанр).

Публицистический текст непременно включает в себя три важ­нейших компонента: 1) сообщение о новости или возникшей пробле­ме; 2) приемы эмоционального воздействия на аудиторию (на логико-понятийном или понятийно-образном уровне); 3) фрагментарное или обстоятельное осмысление ситуации. Подобная структура позволяет разбить появляющиеся в прессе тексты на пять групп:

1)  оперативно-новостные — заметка во всех ее разновидностях;

2)  оперативно-исследовательские — интервью, репортажи, отчеты;

3)  исследовательско-новостные — корреспонденция, комментарий (колонка), рецензия;

4)  исследовательские — статья, письмо, обозрение;

5)  исследовательско-образные (художественно-публицистические) — очерк, эссе, фельетон, памфлет4.

В качестве еще одного основания для различения жанров исполь­зуют понятия «первичная реальность» (новость, факт, событие — для заметки или репортажа, явления, процессы, ситуации — для статьи или корреспонденции) и «вторичная реальность» (книги, фильмы, телепередачи — информационные явления, дающие повод для под­готовки рецензий, обзоров печати).

К сожалению, в науке о журналистике единого мнения относитель­но понятия «жанр» в настоящее время не сложилось. Одни выделяют новостную журналистику, интервью, оперативное комментирование, репортерское расследование, а также аналитическую, художествен­ную (эссе, очерк) и сатирическую (фельетон, памфлет, пародия, са­тирическая реплика, сатирический комментарий) публицистику.

Другие включают в информационные жанры заметку, отчет, ин­тервью, информационную корреспонденцию, блиц-опрос, вопрос-от­вет, репортаж, некролог; к аналитическим относят аналитические отчет, корреспонденцию, интервью, беседу, комментарий, социологическое резюме, анкету, мониторинг, рейтинг, рецензию, статью, журналист­ское расследование, обозрение, обзор СМИ, прогноз, версию, экспери­мент, письмо, исповедь, рекомендацию (совет), аналитический пресс-релиз; а к художественно-публицистическим — очерк, фельетон, пам­флет, пародию, сатирический комментарий, житейскую историю, ле­генду, эпиграф, эпитафию, анекдот, шутку, игру.

Подобная несогласованность в определении жанров, с одной сто­роны, свидетельствует о том, что теория оказывается пока не в состоя­нии найти общие системные основания для описания многообразия жанров, а с другой — свидетельствует в пользу жанра как практическо­го инструмента журналистской работы. Каждый журналистский жанр отличается постоянством и устойчивостью структурно-компо­зиционных и стилистических признаков, имеет свой предмет, сход­ные содержательно-формальные признаки, называемые жанрообразующими факторами: предмет, цель и метод журналистского отобра­жения действительности, наконец, метод репрезентации материала аудитории.

Имея одинаковые предмет, цель и метод отображения, используя одни и те же источники информации, разные журналисты могут вы­ступать с публикациями о конкретном событии, явлении в различ­ных жанрах в зависимости от того, какой метод репрезентации ими использован (сообщение, повествование или изложение; монологич­ная форма статьи, корреспонденции, рецензии или диалогичная — интервью, беседы и т.д.).

Из всего сказанного не сложно сделать вывод о том, что несмотря на крайнюю важность исследования жанров современной журнали­стики как для журналистов-практиков, так и для науки о средствах массовой коммуникации, эта область остается малоизученной, осо­бенно в теории, которой так и не удалось разрешить дилемму «со­держание — жанр», а также преодолеть тенденцию упрощения жан­ровым схематизмом.

Действительно, укоренилось понимание жанра как схемы, при­писывающей определенные формы упаковки информации и влияю­щей на сам информационный контент, и тем самым якобы препятст­вующей свободному творчеству журналиста-художника. В этом смысле журналистский жанр действительно коренным образом отли­чается от жанров в художественной литературе. Для журналиста-ремесленника и для большинства его заказчиков-издателей это ско­рее хорошо, чем плохо. Следование жанрам — заполнение готовых шаблонов — дает предсказуемый результат и превращает журналист­ское творчество в хорошо управляемый информационно-креативный конвейер. Такое понимание жанра (как шаблона) достаточно обос­новано, так как жанр — это действительно схема-образ представле­ния массовой информации. Но можно рассматривать ее и как канон, который, жестко ограничивая по форме, позволяет ярко проявить со­держание. Ведь не помешали же проявиться жесткие рамки фельетона таланту Тэффи и Зощенко. Так что не продуктивно уходить от схема­тизма, продуктивно рассматривать и использовать возможности схе­матизма жанра.

Особенно интересно взглянуть на схемы-жанры в их совокупно­сти как на некий алфавит, с помощью которого СМИ составляют свои сообщения.

Тогда получается, что журналистский жанр — это элемент мета­языка интегрированных социальных коммуникаций, или современный код, с помощью которого шифруется массовая информация СМИ к де­шифруется аудиторией.

Если предположить, что между СМИ и аудиторией (социумом) существует понимание и что язык жанров в равной степени является языком СМИ и аудитории, то можно сделать вывод об адекватности структуры жанрового разнообразия и целостного информационного образа реальности, т.е. актуализированной реальности или виртуаль­ной реальности. Следовательно, исследование предпочитаемых жан­ров и их особенностей может прояснить современный образ соци­альной действительности.

1 Тертычный А.А. Жанры периодической печати. — М., 2000. — С. 3.

2 Отметим, что у художественной литературы, например, такого ограничения нет, так как художественная правда вовсе не обязана быть реалистичной, а художест­венные жанры вовсе не обязаны быть адекватными действительности.

3 Тертычный А.Л. Указ. соч. С. 5.

4 Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров / Основы творческой деятельности журналиста: Учебник. — СПб., 2000. — С. 4,125,139.