12 римская архитектура

Развитие римской архитектуры было тесно связано с ходом римской истории, усложнением общественных отношений, с ростом города; оно проис­ходило под греческим и этрусским влиянием. Ранний город строился без плана, беспорядочно, имел узкие и кривые улицы, примитивные жилища из дерева и сырцового кирпича. Крупными общественными зданиям были лишь храмы, на­пример,  храм Юпитера на Капитолийском холме, построенный в VI в. до н.э., небольшой храм Весты на форуме. Внутри города сохранились пустыри и неза­строенные участки, дома знати окружали сады. Сточные канавы сначала были открытыми, но затем их перекрыли деревянным настилом, а позднее и камен­ным сводом.

Пожар Рима после взятия его галлами уничтожил большую часть го­родских зданий. После пожара Рим вновь застраивался стихийно, сохранив ос­новные линии прежних улиц и площадей. Разросшийся город был обнесен но­выми, так называемыми Сервиевыми стенами, представлявшими замечательное сооружение. Они состояли из главной наружной стены и опиравшегося на нее мощного земляного вала; который со стороны города был подперт другой, ме­нее высокой стеной. Наружный панцирь был сложен из массивных квадратных блоков.

Рост населения Рима привел к застройке пустырей, к уплотнению до­строек. Некоторые улицы были вымощены булыжником. Была реконструиро­вана старая система клоак (канализация). Растущее население требовало хоро­шей воды, для подведения которой были построены два водопровода, проры­тые под землей, длиной в несколько десятков километров.

Новый этап городского строительства начался со II в до н.э.: застраи­ваются не только пустыри, но и свалки, городская земля поднимается в цене. Вместо примитивных жилищ из сырцa и дерева возникают в I в. н. э. много­этажные  дома, виллы знати, построенные из обожженного кирпича и бетона и даже из мрамора. Несколько новых водопроводов подводят за много километ­ров хорошую питьевую воду. Благоустраивается центр города - римский фо­рум, он расширяется, вокруг него строят новые общественные здания и храмы, портики его мостят плиткой. Появляются новые типы общественных зданий. Очень плотная застройка городской территории; скученность и теснота не мог­ла не вызвать необходимости в специальных зеленых зонах - парках, располо­женных на окраинах города. Так появились роскошные сады Сaллюстия и Лу­кулла. Город был разбит на кварталы, кварталы группировались в районы.

В результате римских завоеваний разного рода богатства потекли в Рим и италийские города. Это вызвало подъем римской архитектуры. Римляне стремились подчеркнуть в своих зданиях и архитектурных сооружениях идею силы, мощи и величия, которые подавляют человека. Отсюда родилась любовь римских архитекторов к монументальности и масштабности их сооружений, которые поражают воображение своими размерами. Другой особенностью рим­ской архитектуры является стремление к пышной отделке зданий, богатому де­коративному убранству, ко множеству украшений, больший (чем у греков) ин­терес к утилитарным сторонам архитектуры, к созданию преимущественно не храмовых комплексов, а зданий и сооружений для практических нужд (мосты, акведуки, театры, амфитеатры, термы). Римские архитекторы разработали но­вые конструктивные принципы, в частности широко применяли арки, своды и купола, наряду с колоннами использовали столбы и пилястры.

В отличие от греческих архитекторов, которые составляли план зда­ний, не следуя строгой симметрии его разных частей, римляне исходили из строгой симметрии. Они широко применяли греческие ордера - дорический, ионический и коринфский, причем самым излюбленным был у них пышный коринфский ордер. В отличие от греческой классической архитектуры, в кото­рой ордера представляли собой органическое сочетание декоративного убран­ства с конструкцией здания, римляне использовали греческие ордера лишь как декоративный элемент. Однако римляне развили ордерную систему и создали собственные ордера, отличающиеся от греческих. Такими ордерами был компо­зитный, т. е. представляющий соединение элементов всех греческих ордеров водном, ордер и так называемая ордерная аркада, т. е. совокупность арок, опи­рающихся на столбы или колонны.

Римская архитектура в IV - I вв. до н. э. прошла два периода своего развития. Первый период охватывает IV - III вв. до н. э., когда Рим был относи­тельно бедным и небольшим городом. Римская архитектура этого времени раз­вивалась под сильным влиянием этрусской архитектуры; например, формы римского раннего храма и его декоративного убранства, применение арки и свода были заимствованы от этрусков. Ведущим типом сооружений являются военно-инженерные (оборонительные стены, например стена Сервия, постро­енная в IV в. до н. э.; некоторые части стены восходят к VI в. до н. э.) и граж­данские (первые водопроводы и дороги - конец IV в. до н.э.). Второй период (II - I вв. до н.э.) характеризуется широким применением бетона и сводчатых конструкций. Появляются новые типы зданий, например базилики где совер­шались торговые сделки и вершился суд (первая базилика построена во II в. до н.э.), амфитеатры, где давались гладиаторские бои и бои со зверями, цирки, термы - сложный комплекс банных помеще­ний, библиотеки, места для игр, для прогулок, окруженные парком. Возникает новый тип монументального сооружения - триумфальная арка. Потребности торговли - вызвали к жизни строительство складов (например, громадный пор­тик Эмилиев - II в. до н.э.), специальных рыночных помещений.

Появились здания для нужд управления: канцелярии, архивы (цен­тральный сенатский архив Табулярий был построен в 80-х годах I в. до н. э.), судебные помещения. Завоевание Италии и Средиземноморья вызвало к жизни интенсивную достройку постоянных военных лагерей, многослойных дорог, опоясывающих всю Италию и продолженных в провинции. Нужды растущего городского населения приводят к совершенствованию канализации и постройке новых водопроводов, подводящих воду в Рим за несколько десятков километ­ров. Рим в I в. до н.э. превращается в громадный город с миллионным населе­нием, многоэтажными домами, плотно застроенный многочисленными здания­ми общественного назначения, живущий напряженной, нервной жизнью.

Не только Рим, но и небольшие города (например, Помпей) превра­щаются в I в. до н.э. в благоустроенные, культурные центры с разнообразными зданиями, прекрасными площадями, мощеными улицами, Каменным театром и амфитеатром, цирком, многочисленными лавками и тавернами.

Архитектура римлян представляет собой ту область, в которой «апплика­ция» выступает как универсальный принцип технологии, художественной практики и эстетического мышления. Многоцветные стуковые покрытия обво­лакивают в Помпеях все элементы здания - стены, колонны, капители, своды. Сначала империи в этой функции распространяется также мрамор. Ступени, на которых рассаживались римляне в большом театре в Помпеях, были устроены во II в до н.э. из туфа; в начале новой эры театр обновили - практически это вы­разилось в том, что туф обложили мрамором. Кроме стука и мрамора использо­валась терракота - даже в скромных помпейских  домах ею чаще всего отдела­ны края комплювия.

Архитектура здания воспринималась как стилистически нейтральная; актуально- эстетическая программа и заложенная в здании семантика находили себе выражение в облицовках огромный дворец Нерона, отстроенный им с вы­зывающей роскошью в самом центре Рима в 64-68 гг. назывался «Золотой дом» - и именно это название выражало символический смысл сооружения «Золо­той» (aureus) был официальной характеристикой Неронова правления повто­рявшийся в легендах о монетах, стихотворных славословиях, в льстивых речах ораторов. Представление о празднике и блеске никак не было воплощено в ар­хитектуре дворца, но оно целиком обусловливало наложенный на архитектуру декор. Строение виллы тонули под покровом позолоты, перламутра, драгоцен­ных аппликаций; в триклиний главного здания потолок состоял из пластин сло­новой кости; в залах правого крыла стены были выложены мрамором. Внутрен­не, непарадные комнаты архитектурно от них ни чем не отличались; их бытовой утилитарный характер выражался в смене облицовок - место позолоты и мрамора занял стук. Можно было бы показать это воплощенное в «Золотом до­ме» соотношение архитектуры и накладного декора не составляло частной его особенности, а выражало общий принцип архитектурного мышления эпохи.

Сочетание консервативных строительных форм с облицовкой, подвер­женной колебаниям моды и экономики, было внутренним национальным прин­ципом римского зодчества. Когда римский поэт хотел рассказать о египетской архитектуре и объяснить своим соотечественникам, чем именно она отличалась от привычной им римской он писал так: « не облицован был дом блестящим, распиленным в плиты мрамором; был опорой его не тонкий агат, а массивный камень порфирный; везде, во всех дворцовых палатах был под ногами оникс и обшит Мареотии черным деревом косяк: оно вместо дуба простого не украше­нием дворца, но опорой служило».

Представление о том, что в других странах здания строится из монолитов дерева или камня, которые в Риме распиливался на пластины и используются как облицовка, опиралось на многовековой опыт. Уже крыша и колонны перво­го Капитолиского храма, датируемого по традиции 509 г.до н.э,. были из дерева обшитого терфактовыми пластинами, а целла и цоколь - облицованного камня. Сколько-нибудь значительные здания республиканского периода имели обли­цовку из туфа или тавертина, реже из кирпича и снаружи ещё были покрыты стуком. Как и в мебели, ход времени отражался прежде всего в смене облицо­вок известны слова императора Агyста о том, что он «принял Рим кирпичным, а оставил его мpaмopным», в обоих случаях имеют в виду не строительный ма­териал, а облицовку. Роль облицовки становится непосредственно очевидной в связи с основной и главной, всемирно-исторического значения особенностью римской архитектурой с массовым применением в ней уже упоминавшегося «римского бетона». Как известно, римляне первыми стали применять эту смесь извести; особого «путеоланского» песка и заполнителя в не качестве связующе­го раствора, а качестве самостоятельного связующего материла, залитый в пус­тое пространство между двумя стенками из кирпича или тесового камня, он вскоре соединялся с ними в монолит несокрушимой прочности. Своего рода облицовка предполагалась, таким образом, самим существом этого строитель­ного метода, поскольку стены, внутренней стороны, сливаясь с раствором, внешне были обращены к помещению или на улицу и требовали некоторого эс­тетического оформления. Между концом II века до н.э. и I в.н.э. вырабатывается определенная схема этого оформления, отличавшегося высокой степенью тех­нологического совершенства и художественной изощренности. Но, будучи ча­стью конструктивного костяка здания, оформленная таким образом стена не воспринималась как законченная, а её внешний облик - как эстетический или идеологически значимый. Сейчас очень трудно представить, что полностью обрабатываемая, заглаженная, покрытая изящными архитектурными рельефами северная внутренняя стена форумной базилики в Помпеях, например, или столь же вполне совершенные внутренние стены храма Веспасиану также создава­лись для того, чтобы их никто никогда не видел, поскольку они были навечно скрыты под накладным декором. Нужно вспомнить весь размах строительства в Римской империи, все бесчисленныe города, покрывавшие всю её территорию от Пальмиры до Мериды и от Рейна до Сахары вспомнить, что строительство в них велось в основном «на бетоне» и неизбежно предполагало последующую облицовку надо представить себе весь масштаб и историческое значение этого метода: «.. .декоративное и конструктивное решение в римской архитектуре стали почти независимыми друг от друга в своем развитии и упадке они подчи­нялись разным, а подчас и противоположным законам».

Среди немногочисленных дошедших до нас в остатках сооружений Рима древнейшего периода примечателен храм Юпитера Капитолийского (освящен в 509 г. до н.э., впоследствии многократно обновлялся). Его этрусские черты (трехчастная целла, подий, акцентировка главного фасада портиком и лестницей) в дальнейшем станут характерными особенностями римского культового зодчества. 0 развитии жилищной архитектуры можно судить по глиняным урнам,  вначале изображавшим древнейшие хижины, а с IV в. до н.э. примитивные прямоугольные дома т.н. атриумного типа,  зародившегося, по- видимому, в Нации и сыгравшего важную роль в дальнейшей эволюции древнеримского жилища". Расширению римской империи сопутствовали широкие градостроительные мероприятия на завоеванных территориях. Строительство стало твердо выработанной системой, которая утверждала в римских провинциях не только новый образ жизни, но и новые концепции сословной и политической организации общества. Уже в процессе колонизации латинских, этрусских и самнитских земель, применялась типичная схема генерального плана города основу которого составляли две, точно ориентированные по сторонам света, магистрали - "кардо" и "декумануса" - две пары соответствующих им городских ворот. Вписанная в прямоугольник оборонительных стен, эта схема повторяла разбивку римского военного лагеря.

Характерными элементами римских городов были равные прямоугольники жилых кварталов, распределявшихся между гражданами согласно их положению в обществе. Форум (центральная площадь) и примыкавшие к нему "курия" (зал муниципального сената) базилика и капитолий (главный городской храм). Как в центре, так и на окраинах, а иногда и за пределами города располагались храмы и святилища, связанные с местными культами. Несмотря на регулярность застроек и их плановый характер в процессе строительства допускались изменения связанные с условиями местности: рельефом, акваториями и наличием более ранних поселений. Так, форум, обычно располагавшийся у пересечения главных улиц, в портовых городах нередко смещался к гавани.

Композиция форума первоначально совмещала различные функции рынка, места деловых встреч, общественных собраний и зрелищ, это назначение сложилось в Помпеях еще до завоевания их римлянами. В самом Риме, форум, приобрел законченный вид после строительства базилик Эмилия и Юлия.

Формирование римского архитектурного мышления в период пунических войн можно проследить на группе каменных храмов III-II веков до н.э. на Ларго Арджентина и на Овощном рынке (Форум Олиториум) в Риме. Здесь обнаруживаются остатки влияния этруссков (подий, выделение главного фасада парадной лестницей, глубокий портик) и появляются первые наметившиеся различия (пилястры, полуколонны на боковых стенах целлы, вынесение части храма за пределы задней границы священного участка). Более поздний образец этого же архитектурного типа относится к началу I в. до н.э. - храм Фортуны Вирилис на Бычьем рынке (Форум Боариум). Святилище III века до н.э. в Габиях имело симметричное, осевое построение комплекса, фасадное расположение главного здания и неизменный подъем к нему от торжественного входа на обнесенный стеной священный участок — все это стало в последствие характерной чертой римского архитектурного ансамбля.

"Жилая архитектура позднего республиканского периода в соответствие с возрастающими требованиями комфорта развивает италийский тип атриумного дома. Его композиция формировалась вокруг центрального помещения, называемого Витрувием "атрий" или "каведий".

Обычно в центре четырехскатной крыши атрия имелось отверстие ("комплювий") для освещения и отвода дыма от очага; комплювию соответствовал небольшой водоем в полу ("имплювий"). Пример зрелой, закрепленной традицией композиции атриумного жилища IV-III вв до н.э. - "дом хирурга" в Помпеях. Против главного входа и вестибюля расположены раскрытые в атрий парадное помещение ("таблинум") и два крыла-коридора ("ала").

С развитием города и уплотнением застройки его кварталов композиция жилища развивалась в глубину,  сохраняя осевую симметрию.

Позади дома появился портик, обращенный в сторону дворика или огорода, который во II веке до н.э. превратился в окруженный колоннадой перистиль. Постепенно дворики дополнялись фонтанами, водоемами, скульптурами. Стремление к синтезу архитектуры с природой привело к изменению традиционного плана "террасных" домов, выстроенных например на склонах римских холмов в Геркулануме. Их особенностью стало завершение перистиля террасой с выходом на город и природу. Для загородных вилл, где жилой комплекс владельца уже во II в. до н.э. отделился от обычных построек, характерен переход от ландшафта к внутреннему пространству и снова к природе.

Главный вход вел непосредственно в перистиль, вокруг которого группировались жилые помещения. Далее ряд помещений вели на террасу с видом на природу, при этом на самих террасах размещались водоемы, сады и прочее ( виллы "Мистерий", II в. до н.э. - I в. н.э. и "Диомеда", 1-я пол. I в. до н.э. близ Помпей). Великолепные аристократические дома резко контрастируют с рядовыми постройками. В основном это 3 - 5 этажные кирпичные дома ("инсулы"), скомпонованные вокруг световых двориков. Нижние этажи таких зданий были как правило заняты торговыми помещениями. Выше располагались квартиры, каждая с самостоятельной лестницей и выходом наружу. Такие дома появились не позднее III в. до н.э., известны по руинам Остии.

"На протяжении II в. - 1-й пол. I в. до н.э. в развитии римской архитектуры совершается важный перелом. Именно в это время получает художественное осмысление клинчатая арка, введенная римлянами в строительную практику еще в V или IV в. до н.э. В результате изобретения бетона возникает новая техника возведения стен (забутовка между облицовками), распространяются бетонные арки и сводчатые перекрытия. Появляются и совершенствуются такие внушительные инженерные сооружения, как арочный мост, водопроводы, огромные склады. Необычайно прочный римский бетон, в состав которого, помимо известкового раствора и щебня, входила "пуццолана" (песок вулканического происхождения), не только упростил и удешевил кладку массивных несущих конструкций, но и обеспечил гибкость и пластичность их форм, а также создал возможности для возведения построек, включавших большие крытые помещения".

Во II в. - 1-й по. I в. до н.э. сложились важнейшие типы римских сооружений. Базилика, неизменно премыкала к форуму и предназначалась для деловых встреч, торговых сделок, судебных заседаний. Базилика представляла собой большой прямоугольный зал, центральная часть которого обносилась колоннами или столбами ("Базилика" в Помпеях). Одна из торцовых стен имела входной проем, в противоположном конце находился "трибунал" (возвышение) для магистрата.

Термы - частные, а затем и общественные сооружения, соединявшие в себе функции бань и греческих палестр. Они также служили для встреч, диспутов и бесед. Здание терм состояло из нескольких помещений. К числу их принадлежали: "аподитерий" (раздевальня), "фригидарий" (холодная баня),"тепидарий" (теплая баня) и "кальдарий" (горячая баня). Термы отапливались воздухом, который подавался по каналам проложенных под полом, в стенах и даже сводах.

"Изобретение бетона сказалось и на характере театральной архитектуры. К ее особенностям относятся: расположение "кавеа" (места для зрителей) на субструкциях; полукруглая форма кавеа и "орхестры", причем последняя предназначалась для почетных гостей, а не для актеров, игравших теперь на деревянном помосте-сцене (театры конца I в. до н.э. - нач. I в. н.э. в Оранже). На обращенном к улице фасаде и по периметру кавеа крепились деревянные мачты для тента, который натягивался над театром. Строились и небольшие здания ("одеоны") предназначенные для выступления музыкантов; они нередко были крытыми (одеон в Помпеях).

В это время сложился архитектурный тип цирка (цирк Фламиния, 221 год до н.э. и Максимус - в Риме), предназначавшиеся для конных состязаний; цирки отличались от греческих стадионов большими размерами и великолепием отделки. Овальная форма чисто римского типа зрелищных сооружений- амфитеатров, предназначавшихся для битв гладиаторов и др. игрищ - родилась по-видимому, в результате сочетаний прямоугольной площадки для действия и двух зеркально расположенных кавеа. Древнейший известный амфитеатр в Помпеях имеет врытую в землю арену и места, расположенные на насыпном грунте".

Республиканский период заканчивался борьбой за власть между представителями патрицианских семей и диктаторами. Каждый из них старался завоевать популярность среди населения, в том числе с помощью строительства различных сооружений, в первую очередь культовых и общественных. Строительством последнего века республики был подготовлен рассвет зодчества эпохи империи.

"Характерные черты римской архитектуры - торжественная симметрия; монументальная пластичность могучих архитектурных масс, заключавших в себе огромные соподчиненные помещения; доминирующая роль арки и производных от ее форм (свод, купол), известных еще на древнем востоке, но впервые использованных в художественных целях римлянами; интерес к пространству интерьеров и открытых помещений и к их взаимосвязи; быстро совершенствовавшаяся облицовка бетонных стен камнем и кирпичом.