Г

ГАРМО'НИЯ (гр. hannonia - созвучие, со- гласованность, стройность, противоположность хаосу), 1) согласованность, стройность в сочета- нии чего-н. (Г. звуков, Г. красок, душевная Г., Г. интересов). 2) Выразительное средство музыки, связанное с объединением тонов в созвучия и последовательностью созвучий в условиях лада. Важное значение в Г. имеют аккорды; в смене аккордов проявляются их ладовые, гармонические функции, а также закономерности голосоведения. Г. во многом зависит от мелодии и в тоже время обогащает, углубляет ее выразительность. 3) (Филос.) эстетическая категория, означает высокий уровень упорядоченного многообразия, оптимальное взаимосоответствие различных компонентов в составе целого, отвечает эс- тетическим критериям совершенства, красоты. Г. - показатель, мерило исторически достигнутого уровня практически-духовного освоения чел-ком окружающей действительности. Г. объективно проявляется в совпадении внеш. мира с потреб- ностями свободного и всестороннего саморазви- тия чел-ка. Т.о., она .выступает качественной ха рактеристикой эстетического идеала, (высшей социально-эстетической цели общественного развития). Г. понимается как: объективная воз- можность отношений чел-ка с миром и досягае- мый идеал; субъективно мыслимое и недости- жимое совершенство, относящееся к сверхпри- родной сущности вещей; достижимый лишь в сфере иск-ва идеал красоты, призванной спасти мир; формальная характеристика композиции. структуры эстетически значимых предметов, родственных по смыслу понятиям пропорция, симметрия, мера и др. В иск-ве Г. - это предмет отражения и одновременно художественное во- площение идеала совершенной действительности, а также основание эстетической критики человеческого бытия. Иск-ву принадлежит заслуга открытия              многообразия     гармонических

отношений чел-ка с миром, прогнозирования возможностей гармонического и всестороннего развития человеческой личности. («Золотая про- порция»).

ГЕРОИ'ЧЕСКОЕ (гр. he'ros - герой), катего- рия эстетики, раскрываются ценностный смысл выдающегося по своему общественному значе- нию даяния, требующего от чел-ка или коллек- тива людей (социальные группы, класса, народа) высшего напряжения духовных и физических сил, мужества и самоотверженности. Будучи одной из форм проявления возвышенного. Г. тесно связано с трагическим. В природе Г. лежит преодоление острых, непримиримых противоречий, что нередко достигается ценой жизни. В иск-ве Г. раскрывается в утверждении высокого эстети- ческого идеала, прежде всего через образ несу- щих его героев. Г. может выражаться не только через персонификацию, но также и через автор- скую позицию (напр., в сатире). Эстетические формы выражения Г. зависят от жанра и вида искусства, от художественного метода - реали- стического, классицистического, романтического и т. д., к-рый лежит в основе творчества худож- ника.

ГЕРО'Й (гр. heros - герой). 1) человек, свер- шивший выдающиеся по своему общественному значению действия, отвечающих интересам на- родных масс и требующих от чел-ка личного мужества, стойкости, готовности к самопожерт- вованию. 2) Выдающийся своей храбростью, доблестью, самоотверженностью человек, со- вершающий подвиги. 3) Главное действующее лицо литературного произведения. 4) Лицо, во- площающее в себе характерные черты эпохи, среды. 5) Лицо, привлекающее к себе внимание чем-н. или являющийся предметом восхищения, подражания. (Г. документальный. Реальный Г., Г. лирический. Персонаж, Героическое).

ГЕРО'Й ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ, Реальный герой.

ГЕРО'Й РЕА'ЛЬНЫЙ, Реальный герой.

ГЕОМЕ'ТРИЯ МИЗАНСЦЕ'НЫ, простран- ственные отношения и формы мизансцен, их графическое изображение. Всякая организованная мЮансцена тяготеет либо к прямой линии, либо, к л ом а н о и, либо к к р у г у. У каждой линии свои эмоциональные возможности,

Движение по прямой дает М. сухость и строгость, аскетичность. Если перевести его в звук, это не выведение какой-л. мелодии, а скорее длительное звучание одной ноты.

Плоскостная,      горизонтальная  актеры

располагаются на одном плане, на одной линии от левой кулисы к правой.

М. фронтальная- горизонтальная М., обращенная к зрителю. Маловыразительность этой М. корректируется ракурсом исполнителей.

М. барельефная- совместное выступление нескольких актеров в одной плоскости, при- ближенной к публике; "живая картина".

М,    вертикальная             перпендикулярная    по

отношению   к рампе  сцены,   при  к-рой   испол- нители выстраиваются в затылок друг к другу; М„ расположенная перпендикулярно планшету

сцены, построенная на возвышающихся площад- ках действия.

М. глубинная - М., построенная на сочетании разных планов сценической площадки.

М. диагональная - М„ расположенная по самому длинному расстоянию на планшете сцены; диагональное приближение дает сложный эффект изменения композиции в двух измерени- ях сразу. Переход и уход персонажа полуспиной по диагонали отличается скромностью, просто- той, недосказанностью. Л. В. Варпаховский при- водит следующие доказательства преимущества диагональной композиция: естественное поло- жение актера a trois quarts (труакар), т. е. в самом выразительном для него ракурсе; наилучшее, наивыгоднейшее расположение в тех диалогах, в к-рых значение двух партнеров различно; воз- можность максимального расширения простран- ственной композиции; наилучшая видимость в сложных композициях действующих лиц и в движениях; трехмерность диагональной органи- зации пространства.

Красота движения по прямой, так же как и прямой линии в декорации, основана на том, что гармония возникает между противоположными началами. Человеческое тело - это сплошная ло- маная линия, потому так красива прямая линия в костюме, потому человеческая пластика так вы- игрывает на фоне строгой архитектуры.

Круг есть скрытая прямая. Круг в декорации и движении также дает эффект стройности и строгости. Круг успокаивает. Полный круг в М. хорошо подчеркивает идею законченности.

Полукруг или часть круга привносит в рисунок постановки музыкальность. Замкнутая по круг>' М. стадиона, хоровода, выражает бесконечность движения. Круг прекрасен еще и тем, что он таит в себе все ракурсы (Сценический ракурс) человеческого тела. И прямой, и лома- ной, и круга должно быть столько, сколько до- пускает бытовая плюс поэтическая правда игро- вого куска. Короткий переход от одной точки к др. чаше всего используется по вогнутой или выгнутой линии, т. н. "скобке" (не круг и не ло- маная), отчего пространство кажется более ем- ким, а переход - более выразительным. Разно- видностью           круговой М. является спиральная М,- круговая М., развернутая по вертикали.

Главное достоидство ломаной линии в том, она дает неожиданную и броскую графику. Опасность ее заключается в возможности появ- ления беспорядка и режиссерского многословия.

Если круг и полукруг обусловливают стихо- творную М. ломаная - прозаическую М. М. стихотворная, откровенно условная М.,' где все признаки формы -ритм, размер, рифма и т. д. - явственно различимы. М. прозаическая, М., в к- рой ритмические, стилевые, графические и проч. признаки формы скрыты за непринужденным, бытовым, как бы натуралистическим характером действоваиия.

(Геометрия .мизансцены, Мизансцены .монолога, Мизансцены толпы. Полуспинная .мизансцена, спинная .мизансцена. Пунктуация, Орфография мизансцен Мизансценическая рифма).

ГИПЕРБОЛА (гр. hyperbole' - преувеличе- ние). 1) (в лиг-ре) .отрога, способ художественно- го обобщения, при к-ром художественная образ- ность достигается путем намеренного преувели- чения какого-л. свбйства, качества, особенностей предмета, явления,или процесса: «наметали стог выше тучи», "вино лилось рекой" (Крылов). Ги- перболический художественный образ подчерк- нуто условен, его.реальный аналог не может в действительности обладать указанными свойст- вами с той мерой концентрации, к-рая выступает нарушением правдоподобия. Г. - способ создания особой выразительности, эмоциональности, экспрессивности изображаемого. Преувеличение выявляет в художественном образе Скрытое со- держание, обнаруживает его эстетический, эмо- циональный, познавательный потенциал. Г. ши- роко используется в фольклоре, в сказках («Мальчик-с-пальчик», «Дюймовочка»), в таких жанрах профессионального иск-ва. как сатира, шарж, карикатура. Предметом Г. могут быть от- дельные эл-ты структуры произведения иск-ва: речь героя, внеш. вид, образ природы, эмоцио- нальное состояние и пр. («Руки милой - пара ле- бедей - в золите волос моих ныряют...» С. Есенин); тот или иной персонаж («Людоедка» Эллочка у И. Ильфа и Е. Петрова). Г. нередко служит для выявления своеобразия художест- венного мира произведения, выполняет специ- фическую идейно-эстетическую и стилистиче- скую функцию художественного синтеза (в ро- мане М. Булгакова .«Мастер и Маргарита» Г. ока- зывается одним из способов достижения художе- ственного ед-ва фантастического и реалистиче- ского, сатирического и лирического, конкретно- исторического и общечеловеческого). Нарушение пропорций - основа шаржа, гротеска, карикатуры. Но Г. может и не придавать комические черты (напр., удлиненные руки Паганини в скульптурных изображениях Коненкова и Эрзи, тучность Фальстафа и худоба Дон Кихота обая- тельны). Образ складывается из поступков, на- мерений, обстоятельств, а не только внеш. при- знаков.2) (В театре) выразительный прием ре- жиссуры, заостряющий характерные черты пер- сонажа, обстановки, действия: основной прием клоунады, сатирического или фантастического действия.

ГЛА'ВНОЕ СОБЫТИЕ, Событийный ряд. ГЛАВ'НЫЙ БАЛЕТМЕ'ЙСТЕР, член по- становочной группы, отвечающий за всю хорео- графическую часть в театрализованном пред- ставлении. В его обязанности входит отбор хо- реографических номеров, коллективов и испол- нителей, проведение репетиций-2, а также соз- дание сводных танцев и хореографических, пла- стических связок "(если нет режиссера по пан- томиме) между номерами и эпизодами, созда

ние, если нужно «живого занавеса». Чаще всего это один из руководителей танцевального кол- лектива, принимающего участие в представлении.

ГЛА'ВНЫЙ ДИРИЖЕР, член постановоч- ной группы, управляющий оркестром и/или хором (в т. ч. сводными); муз. руководитель. Г. д. отвечает за подбор и исполнение «в живую» муз. произведений художественной акции. Совместно с главным реле-ром определяет муз. партитуру праздника, театрализованного представления (звуковую и шумовую), определяет коллективы и исполнителей, проводит музыкальные репетиции и представление. Работает в тесном контакте с реж-ром по звуку. Как правило, Г. д. назначается руководитель хора или оркестра, принимающего участие в представлении.

ГЛА'ВНЫЙ РЕЖИССЕР, постановщик, к- рый определяет режиссерский замысел праздни- ка, театрализованного представления и отвечает за организацию всей его художественной (твор- ческой) стороны. Г. р. определяет состав поста- новочной группы я исполнителей; согласовывает с ними концепцию массового действа, разрабаты- вает режиссерскую документацию, руководит работой группы режиссеров, ответственных за отдельные эпизоды крупномасштабной художе- ственной акции.

ГЛА'ВНЫЙ ХОРМЕЙСТЕР, член поста- новочной группы, управляющий хором (в т. ч. сводным); муз. руководитель. Г. х. совместно с главным реж-ром и главным дирижером опреде- ляет муз. партитуру праздника, театрализованного представления (звуковую и шумовую), определяет хоровые коллективы и вокалистов-исполнителей, проводит музыкальные репетиции и представление. Работает в тесном контакте с реж- ром по звуку. Как правило, Г. х. назначается руководитель хора, принимающего участие в представлении. В небольших представлениях функции главного дирижера и Г. х. могут сли- ваться, в больших представлениях и праздниках они разделяются.

ГЛА'ВНЫЙ ХУДО'ЖНИК, член постано- вочной группы, ответственный за художественное (изобразительное) оформление массового действа. Совместно с главным реж-ром он разрабатывает художественный образ праздника, разрабатывает эскизы оформления сцены, зала, костюмов и др. оформления, необходимого по сценарию, разрабатывает эскизы афиш, листовок и пригласительных билетов и т. п., руководит работой художников-исполнителей. Ему подчи- няется также вся технические службы во главе с заведующим постановочной части. Под его ру- ководством работает и художник по свету.

ГОЛОГРА'ФИЯ (гр. holos - весь + graphu - пишу), сценический эффект, метод получения объемного изображения предмета, основанный на интерференции двух лучей света - от источника и от предмета: при освещении голограммы светом той же длины волны, что и у опорного

(референтного) луча, в результате дифракции света возникает объемное (при определенных условиях цветное) изображение предмета; кроме оптической Г. существует акустическая Г.

Г. позволяет получать в любом месте сцени- ческого пространства объемные, совершенно реальные изображения, к-рые можно рассматри- вать в мельчайших деталях и с разных сторон, их даже можно обойти вокруг (как если бы они бы- ли настоящими). В сказочных и фантастических постановках, где происходят всевозможные ис- чезновения, появления и превращения декорации и персонажей, можно особенно интересно ис- пользовать Г.

ГОРИЗО'НТ (< rp. horizon - ограничиваю- щий), часть одежды сцены, задник (завеса) больших размеров, перекрывающий заднюю по периметру и часть боковых зон сценического пространства- Г. еще называют радиусом паду- ги. Обычно служит для изображения небосвода (беспредельного пространства). По форме Г. раз- деляют на цилиндрические и купольные; по тех- нике использования: стационарные и передвиж- ные, в целях хранения наматывающиеся на спе- циальный барабан. (Техника сцены/.

ГРА'ФИК РЕПЕТИ'ЦИЙ, план репетици- онного процесса, составная часть режиссерской документации. Г. р. составляется в виде сетки, в верхней горизонтальной строке к-рой обознача- ются названия колонок (вертикальных столбцов): Число; Время («от... и до..»); Вид работы (репе- тиции по номерам, блокам, эпизодам и т. п., виды и характер перерывов); Место приведения: Участники (указание коллективов, ансамблей, солистов, реальных героев); Ведут репетицию (фамилии членов постановочной группы, отве- чающих за данный номер, блок или эпизод). Тех- ническое обеспечение (полный перечень технил ческих средств, реквизита, бутафории, и т. п.). Примечания.

В Г. р. учитываются свободное время коллек- тивов, возможность репетиций на данной пло- щадке с первого дня (с просмотра коллективов) и до последнего (проведение представления, праздника). В целях большей продуктивности репетиции и экономии времени и сил участников представления, репетиционный день лучше на- чинать с массовых номеров и сцен, которыми чаще всего являются пролог и финал, т. к. они более трудоемки и продолжительны по времени, затем переходить к большим массовым сценам и к номерам с меньшим составом исполнителей: групповым и сольным.

Г. р. обязательно доводится до сведения всех участников, всех ответственных и заинтересо- ванных лиц через различные формы оповещения: назначение специальных организаторов, раз- множение и раздача Г. р. всем службам и кол- лективам, вывешивание на самых видных местах, напоминание по телефону, на общих сборах постановочной группы и исполнителей и г. п.

ГРАФИЧЕСКИЙ МЕТОД, чертежный ме- тод разработки рисунка массовой сцены в теат- рализованном представлении на стадионе. Для разработки композиции этим методом реж-р ис- пользует миллиметровую бумагу, цветные ка- рандаши, измеритель, циркуль и линейку. В на- чале на листах миллиметровой бумаги делаются заготовки для будущих схем, т. е. в масштабе 2м:5мм наносятся размеры поля стадиона, раз- метка и система координат. Далее на этих заго- товках разрабатываются схемы построений и перестроений участников. Если участники вы- полняют упражнение без предмета или с инди- видуальным предметом, то за единицу разработ- ки построений и перестроений берется один уча- стник. На схеме его условно обозначают кру- жочком или крестиком. Если композиция вы- полняется с групповым предметом, то за единицу разработки берется предмет. В этом случае изображение будет зависеть от формы предмета. Если использовать цветные карандаши, то на одном листе (заготовке) можно вычертить не- сколько построений и перестроений участников. (Композиционно- постановочный план. Размет- ка, Графический метод. Фотомакетный метод, Прием обратного действия. Прием прямого дей- ствия. Прием возврата к исходному положению).

ГРИМ, (фр. grime, букв. - забавный стари- кан), 1) иск-во изменения внешности актера (преимущественно лица) с помощью специаль- ных красок (Г.), пластических и волосяных на- клеек, парика, прически и др. 2) Гримировальные краски и др. принадлежности Г.

ГРИМЕР, специалист по гриму.

ГРОТЕ'СК (фр. grotesque, букв, причудли- вый; затейливый, смешной, комичный; от ит. grotta - грот), I) орнамент, в к-ром причудливо, фантастически сочетаются декоративные и изо- бразительные мотивы (растения, животные, че* ловеческие формы, маски), наиболее древние образцы к-рого были обнаружены в развалинах древнеримских построек, называвшихся в народе «гротами», откуда он и получил свое название. 2) Чрезмерное преувеличение и заострение отдель- ных сторон эстетического предмета, к-рое ведет к разрушению существующих в действительности связей, к замене их контрастным соединением, казалось бы несоединимых свойств и объектов. 3) Вид художественной образности, обоб- щающий и заостряющий жизненные отношения посредством причудливого и контрастного соче- тания реального и фантастического, правдопо- добного и карикатурного, трагического и коми- ческого, прекрасного и безобразного. Резко сме- щая формы самой жизни, создает особый, гроте- скный мир, к-рый нельзя понимать буквально или расшифровывать однозначно, как в алпего- рии: Г. устремлен к целостному и многогранному выражению основных, кардинальных проблем человеческой жизни. Издревле присущ художе- ственному мышлению (напр., мифология)

В отличие от комического, Г. скорее болез- ненный «смех сквозь слезы». Г. рождает и «убийственный» смех, адский хохот, губительным образом раздваивающий окружающий нас мир. Неслучайно гротескные образы чаще вызывают не улыбку и смех, а чувства отвращения, страха, негодования, презрения, страха. Таковы некоторые            образы  Н. В. Гоголя, М- Е.

Салтыкова-Щедрина, Ф. Рабле, Ф. Кафки, М. А. Булгакова, фантастические образы X. Босха, Ф. Гойи, П. Брейгеля, О. Домье, М. Шагала, саркастические диссонансы Д. Д. Шостаковича, И Ф. Стравинского. От фантастического и волшебного в иск-ве Г. отличается прежде всего тем, что в его основе лежит активное неприятие изображаемой действительности в ее существующем виде. Неправдоподобие Г. - всегда вызов реальности, проявление активного, преобразующего отношения к ней. Как ху- дожественный прием Г. призван сломать штампы привычного восприятия, представить дейст- вительность во всем многообразии ее проявлений. Г. теснее всего связан с реалистическими направлениями в иск-ве, ибо неправдоподобное и преувеличенное всегда рассматривается здесь в сопоставлении с привычным и обыденным. По отношению к произведениям, в к-рых фантастику, гиперболизацию и алогичность уже ничто не ограничивает, Г. утрачивает художественную функциональность.

В массовом театрализованном представлении, на эстраде приемы Г. не должны разрушать об- щую праздничность настроения.

ГРУППА ПОСТАНОВОЧНАЯ, Организа- ционные структуры праздника.

ГРУППА РЕЖИССЕРСКАЯ, Режиссерская группа.

ГРУППЫ              ПОСТАНОВОЧНОЙ ДИ-

РЕ'КТОР, Директор постановочной группы.

ГУЛЯ'НЬЕ, 1) приуроченное к какому-л. праздничному событию пребывание чел-ка н<г открытом воздухе в местах массового отдыха. 2) Народное увеселение на открытом воздухе. Гу- ляний в городах, особенного прошлого века, проводилось на протяжении всего года много, они приурочивались к сезонным и церковным праздникам, ярмаркам, иногда к официальны'.! событиям таким, как коронации, победы в войне и т. п. Устраивались они в разных частях города в зависимости от обычая, времени года, массовости и популярности праздника в живописных местах. Издревле всякое гулянье сопровождалось ярмаркой, а ярмарки превращались в народные Г. На Г. публике предлагались различные раз- влечения: медвежья потеха, кукольны:'/ театр Петрушки, раёк, различные виды представлений в балаганах, цирки, вертепы, катание на санях, на лошадях, с гор, на различных каруселях и т. д В рощах летом народ располагался прямо на траве. Г. - очень демократическая форма народного празднества. Оно вбирает в себя все формы народного и профессионального творче

ства, к-рое живет в условиях ярмарки по своим законам: краткость, яркость, примитивизм (лу-бочность), веселость, обширная торговля, ка- тальные горы, качели я др. аттракционы. Г. может быть использовано как самостоятельная форма театра под открытым небом или как его составная часть. Г. как исторически сложивший- ся тип культурной деятельности лежит в основе мероприятий парков.