ЛЛА'ЗЕР (аббревиатура слов англ, фразы: Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation, что означает "усиление света при помощи выну- жденного излучения"), оптический квантовый генератор для получения чрезвычайно интенсив- ного и узконаправленного монохроматического светового излучения. Известны наиболее простые лазерные проекционные световые эффекты такие, как «Интерференционная картина», «Фигуры Лиссажу», пространственные световые эффекты типа «Плоскость», «Коническая поверхность», «Цветок», «Космическое пространство» и т. п. Такие свойства лазерного излучения, как яркость, контрастность, монохромность, широкий диапазон спектральной перестройки, управления излучением в пространстве и времени позволяют создавать световые образы, совпадающие с реальными объектами по большинству оптических признаков. Реалистические лазерные образы по насыщенности цвета, по яркости, динамичности и глубине проработки фактуры изображения значительно превосходят световые образы, создаваемые обычной проекционной или осветительной техникой. Л. используется в театрализованных представлениях в закрытых помещениях и на открытом воздухе, в дискотеках. (Голография, Сценические эффекты). ЛАКОНИЗМ (< rp. lakonismo's), 1) краткость и четкость в выражении мысли. По преданиям, этим качеством обладали жители древней Лаконики - спартанцы. 2) Краткость, четкость, концентрированность, завершенность содержания, лаконичные актерские средства (минимально используемые, отобранные и отточенные, до- веденные до символа) воплощения и оформления. 3) Понятие, характеризующее способ максимально обобщенною и предельно краткого » выражения творческого замысла художника. Как средство художественной выразительности Л. означает отсутствие в произведении иск-ва всякого рода излишеств, чувство .меры, содержательность. Выразительность достигается здесь благодаря использованию возможно меньшего числа знаков, что освобождает воспринимающий субъект от дополнительных представлений и ассоциации, к- рые могли бы возникнуть в процессе созерцания эстетического объекта, и позволяет непосредственно и точно схватить основную идею художника. Л. в сценическом иск-ве тесно связан с про- блемой условности. Лаконичны и авторское про- изведение, и актерские средства его воплощения, и компоненты внеш. оформления (в виде отдельных броских детален, реквизит только самый необходимый, к-рый от бытового назначения возвышается до художественного обобщения, если свет, то локальный), и условия демонстрации-1 Особое значение Л. приобретает в массовом действии, в концертном номере. 38 ЛАТЕРНА МАГИКА, Проекция ' Латер- на-магика. ЛЕ'ВО-ПРА'ВО, половины, на к-рые услов- но делится сценическое пространство по верти- кали основной мизансценической осью (Компо- зиция, сценического пространства). Т. к. в силу условного рефлекса глаз чел-ка оглядывает сцену слева направо, эти половины теряют свою равноценность, и делится сценическое простран- ство пополам условно. Т.о., на языке простейшей мизансцены композиция в левой части сце- нической площадки означает предварительность, монументальность, убежденность, взгляд как бы "гонит" ее в пустое пространство правой части сцены. Композиция справа тяготеет к окон- чательности, затрудненности, размышлению. ЛЕГ'КОСТЬ, отличительная черта иск-ва эстрады, заключающаяся в том, что эстрадные номера воспринимаются зрителем свободно, без напряжения, шутя, как бы играючи. С. С. Клитиным обобщены и предложены следующие пути упрощения структуры произведения, облегчения его содержания и формы: t) значительная крупная тема освобождается от сложного переплетения с др. темами; 2) отбор таких проблем, к-рые не претендуют на крупный масштаб и глубинность, а являются частными, локальными, могущими представлять интерес для людей в момент развлекательного досуга; 3) точное ограничение жанровой палитры; 4) уп- рощение формы за счет открытого, взаимного и доверительного общения исполнителя с публи- кой, не требующего дополнительных компонен- тов, или же, наоборот, за счет броскости, не- обычности решений, к-рые приковывают внима- ние зрителей. Отсюда - необходимость ориги- нальных жанровых поисков, особые приемы ре- жиссуры в построении начала, кульминации, фи- нала выступления, оригинальность в решении эстрадных костюмов и т. п. ЛЕЙТМОТИ'В (нем. Leitmotiv, букв, веду- щий мотив), 1) основной мотив, муз. оборот, по- вторяющийся в муз. произведении в качестве характеристики или условного обозначения пер- сонажа, предмета, явления, идеи, -эмоции; ос- новная тема. Используется с 19 в. в опере, бале- те и программной инструментальной музыке. 2) (Перен.) основная тема художественного произ- ведения (Л. романа, Л. спектакля, Л. театрали- зованного представления). 3) Один из основных монтажных приемов и одновременно одна из особенностей драматургии театрализованных представлений (тематических концертов, лите- ратурно-муз. композиций, агитационно- художественных представлении). Благодаря Л. построение сценария театрализованного пред- ставления сравнивают с сюитным построением. Муз. Л., хорошо согласованный с развитием сюжета, может варьироваться и транспониро- ваться по ходу представления, звучать то в ма- жоре, то в миноре, то в оркестровом, то в во кальном исполнении, отчего воздействие его возрастает. ЛЕ'НТА ОБРАЗОВ, как в кинофильме, по- следовательное развитие образных впечатлений, внутр. картин, возникающих у исполнителя и вызванных в воображении зрителей и участни- ков театрализованного действа под влиянием выразительных средств, в .к-ром выражается идейный и нравственный смысл, духовная энер- гия массового действа,. Синоним: кинолента ви'дений. Л. о. сопровождает не только жизнь сценического персонажа. Для режиссера массо- вых представлений Л. о. помогает выстраивать логику развития действия, предвидеть возмож- ные препятствия и создавать варианты выхода из трудных ситуаций в процессе воплощения пред- ставления. ЛИБРЕТТО (иг. libretto, букв. - книжечка), 1) литературный текст оперы, оперетты, реже оратории. Часть пишется стихами. 2) Литера- турный сценарий балета, пантомимы. 3) Изло- жение содержания балета, оперы, драмы в теат- ральной программе или в отдельной книжечке (отсюда название). 4) Сюжетный план или схема сценария кинофильма. 5) План-сценарий театра- лизованного представления. ЛИРИКА (< гр. lirikos - произносимый под звуки лиры), род литературный (наряд)' с эпосом и драмой), предмет отображения к-рого - содер- жание внутренней жизни, собственного "я" поэта, а речевая форма - внутр. монолог, преиму- щественно в стихах Охватывает множество сти- хотворных жанров (напр., элегия, романс, газель, сонет, песня, стихотворение). Любое явление в и событие жизни в Л. (в отличие от эпоса) воспроизводятся бессюжетно, в отличие от дра- мы в форме субъективного переживания. Осо- бенность лирического произведения в том, что оно содержит и передает субъекту восприятия информацию не столько о событии, сколько о личности говорящего -"носителе авторской речи, а через нее нередко и собственное "я" поэта. 2) Совокупность произведений этого вида поэзии (Л Пушкина). ЛИРИЧЕСКИЙ, 1) являющийся лирикой, свойственный лирике (Л. поэзия, Л. проза) 2) Такой, при к-ром чувства, душевные пережива- ния господствуют над рассудочным началом, чувствительный (Л. настроение. Л герой, Л. эпи- зод представления). 3) О голосе певца; мягкий, нежный по тембру (Л. сопрано). ЛИТЕРАТУРА ХУДОЖЕСТВЕННАЯ, Художественная литература. ЛИТЕРАТУ'РНО-МУЗЫКА'ЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ, драматургическое произведе- ние эстрадного иск-ва (эстрадное представление), создаваемое на основе сочетания и синтеза поэтического слова, музыки, танца, пластики. В современной Л.-м. к. широко используются все средства выразительности видов иск-в. Глав- нейшие отличительные, именно видовые осо- бенности отражены в самом названии. Литера- 38
турная - это значит, что в основе сценария лежит художественная, а также публицистическая и научная литература. Может быть использован местный документальный материал, но при этом непременно доминирует материал литературный и муз. Музыкальной называют композицию по- тому, что музыка наравне с литературным мате- риалом (иногда в большей, иногда в меньшей степени) оказывается частью действенной струк- туры каждого звена, каждого цикла представле- ния, а следовательно, и драматическим эл-том последнего. В Л.-м. к. композиционное построе- ние смыкается с творческим монтажом. В. Яхонтов подчеркивал, что иск-во композиции подразумевает метод мышления, что композиция - это тяготение эл-тов друг к другу по содержа- нию, а не по фактуре и форме. Л.-м. к. могут быть двух типов: монокомпо- зиции, создаваемые по произведениям одного автора (писателя или композитора) и тематиче- ские композиции, в к-рых единая тема рассмат- ривается путем использования в них муз. и лите- ратурных произведений нескольких авторов. ЛИ'ЧНЫЙ МИР, Мир личный, ЛОГИКА ДЕЙСТВИЯ (rp. logike), 1) вос- создание действия на сцене в совокупности при- чинно-следственных связей его возникновения, развития и завершения. Л. д. и последователь- ность помогают добиться правды производимых действий, вызывают логику и последователь- ность чувств и веры в них. Большое значение для успешности этого превращения имеет после- довательность действий, соответствующая жиз- ненной Л. д. В жизни последовательность со- вершаемых действий привычна, обязательна и незаметна, на сцене же ее часто нарушают. 2) Последовательное и целесообразное развитие действий и поступков персонажа в предлагаемых обстоятельствах. ЛО'ЖА (фр. loge), 1) группа мест в зритель- ном .зале (вокруг партера и на ярусах), отделен- ная перегородками или барьерами; 2) обособлен- ное помещение в виде балкона для осветительной аппаратуры, направленной на сцену. ЛУЧЕВОСПРИЯТИЕ, прием образного смысла и личного эмоционального содержания творчества актера через духовную энергию его сценической игры. ЛУЧЕИСПУСКА'НИЕ, передача образного смысла и личностного эмоционального содержа- ния творчества актера через духовную энергию его сценической игры. ЛЮМИНИСЦЕНЦИЯ лат. lumen (tuminis) - свет + escent - суффикс, означающий слабое действие], 1) свечение веществ (люминофоров), возбуждаемое каким-л. источником энергии - внешним излучением (радиоЛ.), электрическим разрядом (электроЛ.). химическими процессами (хемиЛ.) и т. п. и не обусловленные нагреванием веществ (но этой причине Л. иногда называют холодным свечением. Одним-из видов Л. является флюорисценция (флуорисценция) - от назва- ния минерала флюорит} - явление свечения неко- торых веществ после освещения их светом. При этом обычно тела выпускают лучи другого цвета, преимущественно с большей длиной волны, чем те, которыми свечение вызывается. Флюорис- ценция происходит в течение очень короткого времени после освещения (порядка 10-8 секун- ды). Другим видом Л. является фосфоресценция (rp. phos - свет + phoros - несущий) - явление свечения некоторых веществ, вызванное предва- рительным освещением их и сохраняющие после его прекращения от нескольких микросекунд до нескольких суток. Способностью к такому све- чению обладают, напр., сернистые соединения кальция, бария и стронция. 2) Световой эффект, основанный на свечении люминисцентных мате- риалов под воздействием невидимого ультра- фиолетового излучения. Применяется свечение кукол, предметов, фигур на черном фоне (вклю- чая по возможности и пол). При этом образуется пространство с большой глубиной, в к-ром на черном фоне перемещаются предметы. Движения исполнителей, предметов, их ритм подчиняются режиссерскому замыслу. Люминисцентный театр имеет возможность вызвать у зрителя разные чувства и настроения. Он требует соответствующих художественных, драматических, муз. произведений и пантомимы. Можно использовать также эл-ты кукольного и теневого театра. Особое применение находят светящиеся краски в спектаклях со сказочными и фантасти- ческими сюжетами, в некоторых балетных спек- таклях, в эстрадных выступлениях, когда, напр., исполнителя танца зритель не видит (выступле- ние происходит в темноте), а видит только яркие, светящиеся, движущиеся, "танцующие" детали костюма. Первые достижения Л. были продемонстри- рованы на сценографической выставке в праж- ском дворце "Дунай" в конце 1959 г. (Сцениче- ские эффекты). |
|
